Новое в блогах
Медный всадник
Я не так хорошо интересовался историей античного мира, но в последнее время появилось немало интересных деталей.
Всем наверное знакома «Новая хронолоия», теория атематика Анатолия Фоменко, по этой теории сегодн на дворе не 21, а примерно 11 век н.э. Он говорит о серьезной ошибке скалигеровского летосчисления, о том что историю сильно удлинили.
К этой теории относятся в основном в негативном ключе, но все же к ней стоит отнестись серьезно.
В одной их теорий о смещению временных рамок относится теория о том что Санкт-Петербург на самом деле античный город. В пользу этого—сотни и тысячи скульптур античного содержания на улицах северной столицы.
Если посмотреть их сборник можно ужаснутся их количеству. Это все пытаются объяснить так будто российские правители любили античность и стремились ей подражать.
Но как можно вообще допустить чтобы столицу православной империи замостили языческими идолами, многие из которых явно эротического содержания.
Фактов в пользу античности Питера довольно много—но я осановлюь на одном из них. Статуе царя Петра.
Ме́дный вса́дник — памятник Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге.
Считается что открытие памятника состоялось 7 августа (18 августа) 1782 года. Является самым первым памятником в Санкт-Петербурге. Позднее получил своё название благодаря знаменитой одноимённой поэме А. С. Пушкина, хотя на самом деле изготовлен из бронзы.
Но так ли все это? Может биографию скульптуры сильно исказили?
В пользу этого говорит то что до 1844 года вобще никто не знал, что этот памятник Екатерина подарила Петру I, на картине Воробьева Н.М. никакой надписи нет в помине. Даже Суриков В.И. рисуя свои картины в 1870 году, никакой надписи не видел.
Обратите внимание на первый нюанс—император на этом памятнике сидит без штанов, в. римской тоге, таких одежд российская знать никогда не носила
Вот это для сравнения статуя Марка Аврелия, видно что он одет почти также как царь Петр
Важная деталь это меч, который носили воин в античности
Вот такой меч античного воина
А при Петре как считается носили вот такие сабли
Отсюда можно сделать однозначный вывод, что этот всадник жил не позднее IV в
Так что же получается?
—всадник одет по античному
—всадник имеет античный меч
—всадник сидит на коне без стремен
Но это еще не все, вот статуя Петра первого возле михайловского замка
Петр I изображен в виде римского императора, увенчанного лавровым венком победителя, сидящим на мощном коне и сжимающим в правой руке жезл полководца.
Вот одна из старых картин статуи на Сенатской площади
Только вот на нем почему-то лавровый венок. это старая картина и вероятно потом от венка избавились
Статуя Петра первого—эта статуя воина античного периода и была установлена она скорее всего именно в сам античный период
Чтобы понять кто может быть на статуе внимательно нужно присмотреться к змее на ней
А вот изображение
Георгий Победоносец, в античной тоге поражает копьем(античным оружием) змея
Есть серьезная информация к размышлению и не менее серьезным выводам
Айзен Тайчо # ответил на комментарий anatolii reznikov 11 июля 2015, 21:28 Еще раз—никто и никогда не изображал российских правителей по античному. Ни до него ни после. Все его посмертные портреты не античные
Это значит что медный всадник—скорее всего не Петр
Жора Победоносец жил в Египте 3 тыс. лет до Христа.
Там его звали Гор Светоносный и изображали поражающим нильского крокодила.
==================================================
Гор-Иисус-Иса
http://www.youtube.com/watch?v=5wAv7ETy664
Витёк Razdolbaeff # написал комментарий 11 июля 2015, 21:26 Это, типо, шутко юмора?
Споры возникали и вокруг одежды Петра I. Скульптор писал Дидро:
«Вы знаете, что я не одену его по-римски, точно так же, как не одел бы Юлия Цезаря или Сципиона по-русски».
Айзен Тайчо # ответил на комментарий ОЛЕГ ЦАРЁВ 11 июля 2015, 21:37 Они не делали этих памятников, до 19 века об иностранных авторах никто не слышал.
Да их авторство лишь на екатериниских бумагах 18(19) века. Причем там много странностей которые вызывают обсоснованное сомнение в их авторстве
И что в античности русофобского? Иконы с изображение победоносца тоже враги писали?
Что в античности русофобского. Почему тогда все картины сделаны не в античном стиле? Скульптура и картины явно противоречат друг другу
Зачем нужно было снимать лавровый венок с головы Петра?
Русофобы—те кто утверждают что Руси в античности не было и славяне в тот период были дикарями. но это ложь
Вы знаете каталанский атлас 1375 года? На этом атласе нет никакого Рима, Афин и Константинополя, эти города находящиеся там были построены недавно по историческим меркам.
Настоящие центры античного мира были не в Европе. Я об этом отдельно писал. ссылка на maxpark.com
Айзен Тайчо # ответил на комментарий ОЛЕГ ЦАРЁВ 11 июля 2015, 22:58 Теперь вы на оскорбления переходите. как я вижу имею дело с русофобом
При Екатерине 2-й русофобскя норманская теория стала основной, а немецкие историки Байер и Миллер заявили что русские всегда есть были дикарями, причем фактов в пользу этого они не приводили никаких.
И они действиельно перекопали многое—и нашл надгробия с вилообразным крестом. крест древней Руси
Гид по Петербургу
Что посмотреть и куда сходить в Культурной Столице
Медный Всадник — Памятник Петру I на Сенатской площади
Памятники
Конная статуя российского императора Петра I – одна из самых узнаваемых достопримечательностей Санкт-Петербурга, своеобразный символ этого города. История создания монумента и присвоения ему названия «Медный всадник» полна интересных событий и легенд.
В кронштадте есть памятник Петру первому, высотой более 8 метров, на котором он изображен стоя в полный рост. Экскурсии в Кронштадт проводят ежедневно, советуем вам познакомиться с этим городом поближе.
Описание памятника
Конь, вставший на дыбы, с сидящим на нем всадником, впечатляет любого, кто смотрит на него. Монумент поражает тем, что огромный, тяжелый конь стоит на задних ногах, имея при этом, как кажется, всего две точки опоры.
В памятнике есть некоторые секреты, благодаря которым получилось создать его именно в таком впечатляющем виде
Кратко описать памятник и процесс его создания можно в нескольких цифрах и фактах
Символика внешнего вида
Образ Петра, который предстояло воплотить в памятнике, вызывал споры между скульптором, приближенными чиновниками и императрицей Екатериной Великой, являющейся заказчицей скульптуры. Представители русской знати желали видеть Петра, олицетворяющего, в первую очередь, правителя, в мантии, со скипетром и жезлом.
Но Фальконе, который изучил личность императора-реформатора по доступным источникам, задумал иной облик
Французский скульптор утверждал, что у русского царя не может быть обличья римских императоров. Он внес в образ Петра несколько акцентов, передающих определенные качества правителя:
Всадник будто вглядывается вдаль оценивающим взором, вынашивая планы защиты государства от угрозы и раздумывая над новыми свершениями.
Создание монумента
Императрица Екатерина II, правившая страной с 1762 по 1796 годы, разделяла реформаторские идеи Петра Великого. Свою приверженность им она решила подчеркнуть установкой монумента в городе, основанном правителем.
В 1765 году императрице посоветовали обратиться к Этьену Фальконе, так как первоначальная статуя Петра, созданная Франческо Растрелли, не пришлась по нраву Екатерине.
Над эскизом скульптуры Фальконе работал лично. Чтобы мастер смог уловить и зарисовать движение лошади, положение ее изящного, стремительного взлета, офицер гвардии несколько часов подряд позировал на вздыбленной лошади. В качестве модели был избран орловский скакун из императорской конюшни.
Создание гипсового макета
Затем началась работа над гипсовым образцом в натуральную величину, которая продолжалась три года и завершилась в 1769 году.
Примечательно, что эскиз головы и лица «»Медного всадника» создала ученица Фальконе – 17-летняя француженка Мари-Анн Колло, которую он взял с собой в русскую столицу. Варианты, изготовленные самим учителем, не пришлись по нраву императрице, она три раза отклоняла готовую модель, которую вылепил Фальконе.
Его помощница написала портрет за одну ночь, с посмертной маски Пета Великого. В знак признания мастерства Мари-Анн стала членом Российской Академии художеств, кроме того Екатериной II ей была назначена пожизненная пенсия.
Отливка скульптуры из бронзы
После изготовления гипсовой модели скульптура ожидала дальнейшей отливки из металла. В 1772 году в Россию прибыл приглашенный французский литейщик. Но его уволили по причине того, что он посчитал невыполнимыми требования скульптора. Последующей подготовкой к отливке руководил лично Фальконе.
Первую попытку осуществили в 1774 году. Она оказалась неудачной, работу приостановили. Спустя три года, в 1777 году, закончили верхнюю часть скульптуры, которая не получилась первоначально. Работы проходили под руководством литейного мастера Екимова Василия Петровича.
Постамент
Ряд интересных фактов связан с гранитным постаментом, на котором установлена скульптурная композиция. Глыба найдена близ деревни Лахта русским крестьянином Семеном Вишняковым. Местные жители назвали этот кусок скалы Гром-камнем из-за того, что молния расколола его во время грозы.
Первоначальный вес глыбы составлял 1600 тонн, находилась она на расстоянии приблизительно 9 км от места установки монумента. Это создавало трудности с ее транспортировкой на площадь.
С ноября 1769 года по март 1770 по заледенелой зимней дороге на платформе, которая передвигалась при помощи своеобразных подшипников, кусок скалы доставляли к побережью Финского залива. Затем камень погрузили на специально выстроенное судно. Осенью 1770 года, 25 сентября, будущий постамент прибыл к берегу Невы около Сенатской площади.
На камне с двух сторон высекли надпись: с одной стороны на русском, с другой на латинском: «Петру I Екатерина II лета 1782».
Открытие монумента
Мероприятие было приурочено к 100-летней годовщине восхождения на престол Петра Великого и произошло летом 1782 году, 7 августа по старому стилю. К этому времени Фальконе уже покинул Россию из-за разногласий с императрицей. Открытие монумента произошло без его присутствия. Ему прислали только отлитые в честь этого торжественного события памятные монеты. Таким образом, работа над памятником от создания эскиза скульптуры до открытия заняла целых 12 лет.
Секреты конструкции
Статуя поднявшегося на дыбы коня, удивляет созданным равновесием. Можно подумать, что его фигура держится только на задних ногах. На самом деле для придания устойчивости скульптурной композиции были использованы некоторые хитрости.
Чтобы не нарушить образ стремительного взлета вздыбленной лошади, на утяжелить его массивной опорной конструкции, была выбрана гибкая змея. В изгибе ее тело, придавленное копытами, будто случайно касается хвоста коня. Соединенная с ним, она, таким образом, придает устойчивость и равновесие всему монументу. По эскизу Фальконе фигуру змеи для отливки создал русский скульптор Федор Гордеев.
Секрет отливки
Секрет устойчивого равновесия скульптуры еще и в том, что ее задняя часть значительно тяжелее передней. Достигли этого в процессе отливки памятника: передние стенки скульптуры выполнили очень тонкими, не больше одного сантиметра в толщину. За такую уникальную, сложную по тем временам работу взялся русский литейщик Емельян Хайлов. Он на протяжении трех лет оттачивал свое мастерство: совместно с Фальконе экспериментировал с составом сплава.
В процессе первой отливки произошла неудача: лопнула труба, по которой в форму поступал раскаленный металл. В результате этого верхняя часть фигуры Петра была испорчена.
После повторной заливки, произведенной спустя три года, Фальконе оставил надпись в складках плаща императора, гласившую, что именно он создатель скульптуры
Зрачки императора
Еще одним занимательным элементом облика Петра являются зрачки. Он будто смотрит на город, заложенный им, влюбленным взором: его зрачки необычной формы, в виде сердечек. Существует версия, что Мари-Анн Колло, которая создала эскиз головы и лица Петра для памятника, подобным способом выразила романтические чувства к Этьену Фальконе.
Место установки памятника
Расположение «Медного всадника» известно практически всем. Находится он недалеко от Невы, рядом с Адмиралтейством, основанным Петром I, и зданием Сената. Площадь, на которой установлен памятник так и называется — Сенатской.
Над местом его установки между скульптором и императрицей Екатериной II также велись споры. Месторасположение монумента было выбрано скульптором неслучайно. Екатерина II хотела установить памятник в самом центре Сенатской площади, но у Фальконе была своя задумка, на которой он настоял и которую воплотил в жизнь.
Покоритель моря, с реформ которого началась слава России как великой морской державы, по мнению французского скульптора должен стоять ближе к Неве с обращенным к ней лицом.
Происхождение названия «Медный всадник»
Название «Медный всадник» было дано памятнику гораздо позже его возведения, но прочно закрепилось за ним и остается неизменным на протяжении почти 200 лет.
Связано оно с творчеством А. С. Пушкина, а именно с его одноименной поэмой «Медный всадник», написанной осенью 1833 года.
Почему же к монументу, изготовленному из бронзы, Пушкин применяет эпитет «медный»?
Где находится
Адрес
Метро
Как добраться
Интересные факты и легенды
С момента своего создания и до настоящего времени Медный всадник окружен множеством легенд и занимательных фактов.
Медный всадник – неотъемлемая часть архитектурного ансамбля Северной Венеции, как еще называют Санкт-Петербург. Своим величественным видом он вдохновил многих творческих людей на создание литературных и других произведений.
Любые торжественные мероприятия в городе принято начинать с возложения цветов к подножию монумента.
«Странности» медного всадника.
Наверное все, кто внимательно рассматривал медного всадника в Санкт-Петербурге, который, как утверждает официальная история, был поставлен вместе с гранитным мегалитом весом более 1000 тонн во времена Романовых и в честь первого российского императора, отмечали некоторые его особенности никак не вяжущиеся с официальной версией. При этом, множество странностей этого «всадника» позволяют весьма серьезно предположить, что и здесь изрядно поработали фальсификаторы истории.
Я уже расказывал ранее о том, как фальсификаторы скрывали следы ведической античной цивилизации на территории Египта: изменили форму античных пирамид с помощью нескольких слоев кладки из литых известняковых блоков. Но помимо пирамид был изменен и облик Сфинкса, который ранее имел облик головы античного воина-царя, вероятнее всего, Александра Македонского, а отнюдь не химеры, в которую превратили Сфинкс фальсификаторы, после «реставрации». И античная форма пирамид и античный облик Сфинкса хорошо видны на самых древних изображениях долины Гизы.
Удивительно, но за тысячи километров от Египта одновременно действовала вторая группа фальсификаторов, скрывающая следы античной цивилизации уже на территории только что созданной Романовыми Российской империи. Вот почему были придуманы псевдоисторические мифы. приписывающие строительство Санкт-Петербурга и многие другие вещи Романовым.
Так вот, В.Захаров и некоторые другие исследователи выяснили, что Исакиевский собор, Адмиралтейство, Александрийская площадь со знаменитой Александрийской колонной ориентированы на старый допотопный Северный полюс, существовавшей до катастрофы, погубившей античную ведическую цивилизацию. Конечно, мы не знаем точно, когда эта катастрофа произошла. Но судя по долговечности строительных материалов и облицовочных камней, используемых античной цивилизацией, это произошло не более 600 лет назад. И здесь наиболее вероятной мне кажется гипотеза О.Павлюченко, который относит эту катастрофу к рубежу 16-17 столетий по нынешнему летоисчислению.
Все то же самое касается и древних бастионов крепости-звезды, которую Романовы назвали «Петропавловской». А ведь эти бастионы тоже ориентированы на старый. а не новый полюс. Потому-то можно с большой степенью вероятности предполагать, что и Александрийская колонна и площадь, названы отнюдь не в честь одного из Романовых (тогда бы они назывались Александровскими), а опять же в честь царя-полководца Александра Македонского, одного из ярчайших представителей античного мира.
И ведь именно Александрией названа его новая столица, построенная им на землях Египта. Кстати. построенная целиком из гранита и мрамора, как и строили во времена этой цивилизации. Для объяснения этого факта, фальсификаторам даже пришлось придумать очередную сказку о том, как греки использовали при этом более древние египетские сооружения, разобрав их часть. Конечно, фальсификаторы эти никогда не задумывались о том. что найдутся люди, которые знакомы с таблицами долговечности облицовочных камней. А потому все их сказки о «древних» сооружениях Египта, якобы использованных Александром для строительства города оказываются совершенно нелепыми домыслами.
Но ведь и на территории России другая группа фальсификаторов тоже особо не заморачивалась рассказывая о строительстве Питера Романовыми без строительных чертежей и инженерных расчетов, благодаря лишь таланту иностранных зодчих, да примитивному труду крепостных «лапотников». И все по тем же античным технологиям гранита и мрамора.
Примерно то же произошло и Санкт-Петербурге, где тоже всячески старались скрыть принадлежность этого древнего города к античной цивилизации. Потому на наружных стенах отреставрированных зданий и появилась масонская символика вместо ведической античной. А вот, кое-где внутри этих зданий характерные ведические свастичные узоры им орнаменты сохранились. Коснулась фальсификация и медного всадника.
Ну а я перейду непосредственно к самому памятнику. Во-первых, как уже отметил И Герасимов, Петр ездил на своей любимой кобыле, а здесь мы видим коня. И, как известно, именно конь по кличке Буцефал был у Александра Македонского. Во-вторых, античная одежда и вооружение всадника тоже подходит гораздо более для античного полководца, чем для российского императора.
Также ясно видно, что конь этот топчет змея. А такой сюжет более подходит для Георгия Победоносца, образ которого, кстати, тоже некоторые альтернативщики связывают с образом Александра Македонского. У всадника отсутствует седло, что также выглядит полной нелепицей для Петра, но не для А.Македонского. Есть множество изображений Александра на коне, где он тоже без седла, а конь точно также стоит на задних копытах, подняв передние.
Но, что-то мне подсказывает, что как и рядом расположенный Исакиевский собор и Адмиралтейство, этот всадник тоже ориентирован на старый «античный» полюс, находившийся в Гренландии. И не просто ориентирован, а как раз именно на него и смотрит, т.е. туда где и был центр легендарной арктической прародины белой расы до Потопа, уничтожившего античную цивилизацию. Так кто мог быть повернут лицом к священному Северу страны гипербореев: прозападник Петр или античный полководец, хорошо знавший о Гиперборее от античных авторов? Ответ тоже, по-моему, вполне очевиден.
Конечно, все что я изложил здесь является всего лишь гипотезой. Но гипотезой гораздо более логичной и правдоподобной, чем псевдоисторические мифы из учебников истории, над которыми серьезно «поработало» не одно поколение фальсификаторов. И все это заставляет нас при прочтении этих мифов начинать включать собственные мозги, и выдвигать собственные версии. Ведь только так мы сможем когда-нибудь приблизиться к тщательно скрываемой от нас правде о событиях прошлого.