Мишель Серро
фотографии >>
биография
Мишель Серро
Michel Lucien Serrault
Французский актёр театра и кино.
24 января 1928 года (Брюнои, Эссон, Сент-эт-Ос, Франция) — 29 июля 2007 года (Онфлёр, Эквелавиль, Кальвадос, Франция).
Полное имя — Мишель Люсьен.
Готовился стать католическим священником. В 1942 году поступил в семинарию, в которой проучился один год. Окончил лицей. Играл комические роли в любительском театре.
Изучал драматическое искусство на актёрских курсах в Париже.
С 1946 года — актёр театральной труппы Робера Дери.
С 1952 года вместе с другом и партнёром Жаном Пуаре с
огромным успехом работал в кабаре с комедийными скетчами собственного сочинения.
Прославился как непревзойдённый театральный актёр, исполнитель главных ролей в классических пьесах Шекспира и Мольера. Был артистом знаменитого театра «Комеди Франсез».
Дебютировал в кино в роли музыканта в комедии «Ax, прекрасные вакханки!» (1954, реж. Жан Лобинак). В 1955 году сыграл Раймона в знаменитом триллере с участием Симоны Синьоре «Дьяволицы / Дьявольские души» (реж. Анри-Жорж Клузо).
Мировой триумф Мишеля Серро — роль трансвестита Заза, сыгранная им в комедии Эдуардо Молинаро «Клетка для чудаков / Клетка для безумных / Клетка для психопаток» (1978, Премия «Сезар», 1979, «Давид Донателло», 1979) и в сиквеле » Клетка для безумных II», 1980, номинация на «Сезар», 1981).
Актриса Натали Серро — дочь Мишеля Серро.
Мишель Серро скончался на 80-м году жизни от рака в собственном доме в Нормандии.
Лучшие фильмы на свете «Смертельная прогулка» Клода Миллера и «Глаз смотрящего» Стивена Эллиотта
Две забытые экранизации замечательного нуара, который никто не читал.
Американец Марк Бем, начинавший как успешный коммерческий сценарист (кроме прочего, он написал «Шараду», «Незнакомца за дверью» и — загадочным образом — битловский «Help!»), всю вторую половину жизни прожил в Париже, сочиняя странные полуфантастические детективы, от которых отказывались американские издательства, зато довольно популярные во Франции (его постоянной переводчицей была дочка Годара Натали). Главная книга Бема — написанный в конце 1970-х и мало кем тогда замеченный «Глаз смотрящего» — позже стала поводом для двух удивительных экранизаций: успешной, но с тех пор забытой французской в 1983-м и страшно разруганной английской в 1999-м.
Французский вариант — «Смертельная прогулка» — снят учеником Трюффо Клодом Миллером по сценарию двух Одиаров, старшего и младшего. Мишель Серро — частный сыщик, слегка заговаривающийся после травматичного развода, нанят присмотреть за сыном бельгийского обувного магната, который связался с подозрительной девицей. Ботиночный наследник почти сразу оказывается на дне озера, девица сбегает, а детектив вместо того, чтоб вызвать полицию, выписывает себе за счет родителей мертвеца неограниченные командировочные и едет следом за ней. Убийцу играет Изабель Аджани, она ест груши, курит папиросы «Флотские», влюбляет в себя богатых мужчин (иногда женщин) и режет их бритвой — каждый раз скорее импульсивно, хотя деньги ей тоже нужны; Серро фотографирует ее из-за куста, иногда незаметно помогает — прячет трупы, отвлекает на себя погоню. Со временем (у Бема в книге поездка длится 30 лет, в фильме — около года) из них получается идеальная пара — оба не в себе, он о ней заботится, она в буквальном смысле не видит его в упор.
«Прогулка» сделана очень просто, местами даже небрежно — провалы в сюжете, рваный монтаж, сумасшедшая музыка Карлы Блей, внезапные джазовые переходы из черной комедии в мелодраму и обратно. Формально это, видимо, подпадает под ужасное определение «поэтический кинематограф», но у Миллера нет самого отталкивающего, что есть в поэтическом кинематографе: рифм. По сути, это нуар, пересказанный белым стихом, — два главных французских изобретения объединены в одну несложную, но дьявольски эффективную конструкцию.
С английским «Глазом смотрящего», снятым в конце 1990-х австралийцем Эллиоттом (у нас выходил под названием «Свидетель») все наоборот — он вычурный, громоздкий, зарифмован вдоль и поперек и крайне уязвим для разного рода придирок.
Действие перенесено обратно в Америку: начинается все в Вашингтоне, заканчивается на Аляске. Вместо нервного детектива — пристукнутый английский разведчик Юэн МакГрегор c чемоданом подслушивающей и подсматривающей электроники. Убийца — Эшли Джадд в черном белье и белых хичкоковских шарфах. Условностей и художественных допущений здесь даже больше, чем было у Миллера (переплюнуть французов по этой части — само по себе достижение). МакГрегор весь фильм крадется за Джадд в красном демисезонном пуховике (она по сюжету близорука, но, черт возьми, не настолько же). Начальницу английской разведки изображает Кей Ди Лэнг, начитанные шпионы для доступа в секретный шпионский скайп бормочут афоризм про красоту в глазах смотрящего (в романе он был только в названии, у Миллера — вообще между строк); стоит герою открыть чемодан с микрофонами — режиссер забывает про все и начинает лихорадочно переснимать копполовский «Разговор».
Фотография: Eye of the Beholder Ltd.
Любовь к релевантной киноклассике — вообще слабое место Эллиотта, весь фильм он признается в ней так трогательно и по-щенячьи, что сразу видно, куда его бить: когда 10 лет назад «Смотрящего» подняла на смех критика, он сполна получил и за шарфики, и за красивые ракурсы винтовых лестниц (и отдельной порцией — за благодарственный титр в конце: «Хэлу, Тексу, Фрэнсису, Фредерико, Хитчу, Чаку, Уолтеру, Стивену и Жаку»). При этом ремейк — запинающийся, обморочный, блуждающий в отражениях чужих фильмов, в целом производит едва ли не более мощное впечатление, чем французский оригинал, — в первую очередь именно за счет своей абсурдности.
У Миллера героям была дана пусть формальная, но все-таки мотивация: Аджани — женщина-ребенок с пунктиком насчет фигуры отца, Серро, заботясь о ней, сублимирует отцовские чувства, их безумия зеркальны, им (по крайней мере в теории) есть о чем поговорить. В ремейке из-под сюжета выбита и эта единственная хлипкая психологическая подпорка — объект годится своему преследователю если не в матери, то в старшие сестры (Эллиотт сперва вообще хотел взять актрису лет сорока, на Джадд настояли продюсеры), зацикленность героя на незнакомке с бритвой иррациональна, абстрактна и поэтому так заразительна.
В конечном счете кино о том, как тихий сумасшедший встречает буйную и долго любуется ею с помощью длиннофокусной оптики, если и нуждается в комментарии психиатра, то не больше, чем любая другая история про любовь. Раз красота — в глазах смотрящего, все мотивации и объяснения — там же. Болезненно элегантный французский фильм и его странная английская копия — оба не столько иллюстрируют эту мысль, сколько подверждают ее фактом своего существования — каждый по-своему безупречно.
Фотография: Eye of the Beholder Ltd.
Ко всему прочему в «Глазе смотрящего» появляется Коппола (скорее всего, фальшивый)
Феноменальная способность к перевоплощению. Памяти Мишеля Серро
В последние недели мировой кинематограф несет потери. Ушли из жизни Ингмар Бергман и Микеланджело Антониони, великие кинорежиссеры, а 30 июля Франция рассталась с одним из самых любимых актеров — Мишелем Серро.
Мишель Серро умер 30 июля, на 80-м году жизни, в своем доме в нормандском городке Онфлер. Скорбит по нему вся Франция — и официальная, и кинематографическая, и простые французы, для которых фильмы с участием Серро, а их насчитывается 136, — это часть их жизни. Ведь Серро, актер недостаточно хорошо известный за рубежом, во Франции — настоящая легенда. Он давно считался здесь гигантом мира театра, кинематографа и телевидения.
Начинал Мишель Серро в пятидесятые, как артист кабаре и театра. В кино он впервые снялся в 1954 году — это была картина «Дьяволицы» Анри-Жоржа Клузо. Национальную славу принесла Серро роль в театральной пьесе, написанной Жаном Пуаре La Cage aux Folles («Клетка для чудиков»). Серро сыграл в ней эксцентричного трансвестита Заза. В театре она была сыграна полторы тысячи раз, после чего пьесу экранизировали, и она имела еще более громкий успех. Такой, что голливудские студии даже создали в 1996 римейк картины, получивший в американской версии название «Клетка для пташек».
«Что меня восхищает в истории Серро — то, что он долго работал в кабаре, в бульварном театре, — рассказывает французский режиссер Жан-Люк Бидо. — Уже будучи опытным актером, он был замечен кинорежиссерами, которые дали ему возможность войти в большое кино. Это замечательно! Мир кино сегодня замкнулся. Мы видим от фильма к фильму одни и те же лица, режиссеры боятся неизвестных актеров, думая, что если на афише не будет знакомых имен, то фильм не окупится. Пример Серро здесь показателен. Он проявил потрясающие способности к кино. Действительно, в последнее время мы уже знали его как гиганта, и в его последних фильмах, кого бы он ни играл, он появляется скорее как «месье Серро». Его авторитет был таков, что режиссеры уже боялись давать ему какие-то указания. Но при этом нельзя забывать, что главной способностью Серро была именно способность к перевоплощению. У него не было амплуа, он мог играть любые роли, а это крайне редко для актера».
Долгое время Серро считался исключительно комедийным актером. Однако постепенно его репертуар пополнялся и сложными драматическими ролями. «Приготовьте ваши носовые платки», «Холодные закуски», «Убийца/Убийцы», «24 часа из жизни женщины», «В предварительном заключении», «Нелли и господин Арно». Критики называют Серро Бальзаком от кинематографа. Он постиг все стороны человеческой души, сыграв «человеческую комедию». Как и Оноре де Бальзак, он вживался в своих персонажей. И по очереди был Горио, Гранде, Вотрэном, Гобсеком, Рюбемпре и даже, если хотите, герцогиней Ланже. Диапазон его ролей необъятен — от педофила, душителя женщин и сумасшедшего трансвестита до влюбленного старика, добродушного фермера или непроницаемого арестанта.
Последнюю роль Серро сыграл в фильме «Уйди скорей и не спеши обратно», экранизации одноименного детектива Фред Варгас. «О Серро трудно говорить иначе, чем в превосходной степени, и я не стану исключением, — вспоминает режиссер фильма Режис Варнье. — Мишель играл потрясающе. Он был крайне изобретателен, всегда делал больше, чем то, что от него требовалось, играл с огромной отдачей, дополняя сценарий своими предложениями, заставляя роли искриться. Я помню, он обычно приходил раньше всех на съемочную площадку, в нем чувства лось почти детское нетерпение: он ждал, когда же наступит его черед выйти на сцену.
Серро получил за свою карьеру три «Сезара» как актер, и одну высшую французскую награду как режиссер. Театру и кино он посвятил более 50 лет жизни. «Я очень счастлив, что мне удалось сыграть столько ролей, — говорил Серро. — Я несу ответственность за каждую из них». Об актерском мастерстве сам Мишель Серо говорил:
Главное в игре на сцене — это взаимоотношения между персонажами. И в этом отношении тот, кто слушает, так же важен, как и тот, который говорит. Чтобы рассмешить зрителя, взволновать его, меня, моего «я» недостаточно! Юмор, эмоции рождаются из диалога. Если диалог молчаливый — из взаимодействия. Актеры, которые предпочитают играть в одиночестве — глупцы. Невозможно играть, общаясь только с залом, выжидая его реакции. Создавать же на сцене комичные ситуации в одиночку фактически невозможно, такие ситуации по определению интерактивны! Когда я понял это, я стал намного требовательнее по отношению к самому себе и к моим партнерам на сцене .
Мишель Серро
Мишель Серро появился на свет в январе 1928 во Франции. С ранних лет он участвовал в постановках в лицее, и ему уже тогда доставались преимущественно комические роли. После этого получал образование в драматическом центре в столице, потом сдавал вступительные экзамены в Консерваторию драматического искусства, но комиссия ему ответила отказом. Дебютировал в музыкальной кинокомедии Ax, прекрасные вакханки. Вскоре на экраны выходят новые фильмы с Мишелем Серро: детективный триллер Дьяволицы, комедии Кандид или оптимизм, Большой переполох, Цепная реакция и др. Многие из его ролей стали характерными и чуть было не сделали актера узкопрофильным — пригодным лишь для комедийных героев.
Набравшись опыта, Мишель, ближе к средине 1970, становится по-настоящему профессиональным актером. Известность принес новый фильм с Мишелем Серро с названием Клетка для чудиков, в котором ему он примерил на себя роль транссексуала Заза. Кинолента получила большую известность, и ее номинировали на премию Оскар, а Мишель был представлен к награждению на Сезар.
В конце 1970 он решает сменить комедии драмами и снимается в следующих картинах: Мальвиль, Призраки шляпника, Под предварительным следствием (за эту киноленту актер получил награду Сезар). Вполне вероятно, что предлогом к такой смене типажа была ни с чем несравнимая душевная рана, которая не давала Мишелю покоя: он был обручен с Каролиной, девушкой которую впервые встретил еще в 1940, позже у них появились две дочки, а в 1977 семью постигло горе — его супруга ушла из жизни.
Серро не прекращал сниматься даже будучи уже в почтенном возрасте. Его фильмография насчитывает более 160 ролей. Последнюю награду актер получил в 1995, это был его уже третий по счету Сезар.
У Мишеля Серро карие глаза, темный от природы цвет волос, светлая кожа и тонкие губы. Форма лица прямоугольная, лоб средний, волосы прямые, седые. Мишель Серро не менял цвет волос, отдавая предпочтение натуральному. У актера средний нос с горбинкой и округлый подбородок. Мишель Серро носил очки, иногда отпускал усы и бороду. Рост актера — 174 см, татуировок нет.
Мишель Серро
Michel Serrault
Дата рождения: 24 января 1928 
водолей
Дата смерти: 29 июля 2007
Место рождения: Брюнуа, Эссон, Франция
Достижения: Количество сыгранных им киноролей более 170. Лауреат премии «Сезар».
Комический эстрадный дуэт
Театр и кино
Популярность
Постоянная занятость в спектакле не помешает, однако, кинематографической карьере, и на последующее десятилетие придется ее качественный взлет. Последовавшая в 1978-м экранизация национального театрального триумфа принесла актеру первого Сезара, и Серро серьезно рисковал застрять в бурлескном облике надолго (о чем свидетельствуют «Клетки» с номерами 2 и 3), однако отнюдь не комедийные роли составили славу Серро.
В начале 1977-го в нелепой автомобильной аварии гибнет младшая дочь актера Каролина, и герои Серро начинают собирать в себя все фобии и неврозы нового времени. Он становится душителем женщин в «Красном ибисе», проходимцем от шоу-бизнеса в «Короле жуликов», отвратительным банкиром в «Чужих деньгах», кроме того, немалый вклад в поразительную, но парадоксально логичную трансформацию Серро внесли насыщенные абсурдом картины Бертрана Блие.
1990–е годы
В 1995-м за роль в последнем творении Клода Соте «Нелли и месье Арно» Серро получит своего третьего Сезара, а 22 июня 1999-го Президент Франции Жак Ширак вручит актеру Орден Почетного Легиона, окончательно закрепив его статус в национальном пантеоне «бессмертных». Теперь его сравнивают отнюдь не с комиками прошлого, а ставят в ряд с великими драматическими актерами Луи Жуве, Мишелем Симоном, Пьером Брассером и Ивом Монтаном, удостоив Серро лестного определения «священного чудовища» французских кино и театра.
После более чем полувековой кинематографической карьеры (135 фильмов) Мишель Серро в начале нового тысячелетия был воплощением национальной памяти кино и никогда не стеснялся огромного количества «ненужных» ролей, правомерно считая, что даже в них фиксировал свое время.
Личная жизнь
С 1958 года Серро был женат на Хуаните Сент–Пейрон, которую встретил ещё в конце 40-х, у них было две дочери — Натали и Каролина, и в 1977 г. Каролина умерла в возрасте 19 лет. Хуанита, по прозвищу Нита, оставалась любовью всей жизни актёра и умерла в ноябре 2008 года. Дочь Натали стала актрисой.
За 3 года до смерти он опубликовал автобиографию «Вы сказали Серро?» и свой дневник «Ноги в гипсе!», в котором он поделился своими наблюдениями, мыслями и замечаниями, где проглядывает его взгляд актёра и сердце христианина.
Актер Мишель Серро умер от рака 29 июля 2007 года в возрасте 79 лет у себя дома во французском городе Онфлёр (Нормандия).