Моя девушка — монстр: объяснение концовки
У нас есть теории о концовке фильма «Моя девушка — монстр», а также объяснение режиссера Начо Вигалондо.
Тянется ли Глория к выпивке? Возможно, она могла бы пойти на еще один заход, который бы создал еще одного гигантского монстра в родном городе.
Разумеется, есть два возможных варианта дальнейших событий. Даже если у Глории хватит сил, на то чтобы избежать обманчивых отношений с Оскаром, ее внутренние демоны никуда не пропадут. Только из-за того, что Глория осознает, что ей не требуется ни снисходительное презрение Тима, ни пассивная агрессия Оскара, монстр не исчезнет.
По логике фильма, Оскар — причина, по которой Глория создает монстра на противоположной стороне земного шара. Но на самом деле, это сама Глория. Алкоголику даже через 12 лет завязки достаточно выпить рюмку водки, чтобы заново сорваться. У Глории — та же история.
Кстати, пока не забыли. В Сети сейчас не так много ресурсов, которые ведут толковую аналитику по фильмам и сериалам. В их числе — телеграм-канал @SciFiNews, авторы которого пишут годнейшие аналитические материалы — разборы и теории фанатов, толкования послетитровых сцен, а также секреты бомбических франшиз, вроде фильмов MARVEL и «Игры Престолов». Подписывайтесь, чтобы потом не искать — @SciFiNews. Однако вернемся к нашей теме…
Режиссер фильма Начо Вигалондо также коснулся этого вопроса в своем интервью изданию Den of Geek. Автор картины заметил, что было бы слишком хорошо, если бы внутренний демон Глории был бы побежден, хотя действительно приятно видеть, что Оскар дезориентирован.
«Мне бы не понравилось, если бы в конце мы удостоверились, что Глория больше не будет пить», — сказал режиссер. — «Было бы слишком цинично — заставить ее снова пить, и было бы слишком наивно, если бы она на 100% завязала. Дело в том, что когда я снимаю фильм о зависимости, я хочу, чтобы люди, которое это пережили, поверили бы сюжету. Иногда люди в кино резко завязывают с вредными привычками, но это выглядит не совсем реалистично. Поэтому-то я и оставил в конце небольшую недосказанность».
kim-de-form 30 апреля 2017 г. в 01:39
Гигантский монстр нападает на Сеул, разрушая все на своем пути. В Нью-Йорке потерявшая работу и бойфренда Глория понимает, что каким-то образом связана с этими фантастическими событиями.
Отсюда вопрос: так чего же все-таки дождались?
«Зона ужасов» проводит собственное расследование!
Что, черт возьми, это было!?
Возможно, поэтому оценка фильму на Кинопоиске на балл ниже оценки на Imdb.
Собственно, как и сам ход событий.
Так вот, ничего этого не произойдет. А произойдет то, чего вы даже и не сможете себе представить.
И ради этого фильм стоит посмотреть.
Ну и плюс со спецэффектами все в порядке.
А вот нужен ли еще один такой фильм? Пожалуй, нет. Перед нами экспериментальная работа, которая интересна в первую очередь как эксперимент; и в жанры комедии, драмы или научной фантастики ей нечего добавить, потому что она только использует элементы этих жанров, а не является чем-то из них.
Вердикт: 7 баллов из 10-ти, нестандартный экспериментальный фильм, сделанный качественно и со вкусом. К просмотру рекомендуется.
Моя девушка — монстр содержание/сюжет фильма читать онлайн
В центре сюжета нападение огромного монстра на Сеул. Глория, потерявшая работу и своего парня, начинает догадываться, что причастна к этим событиям.
Содержание/сюжет
Сеул, Республика Корея. Мать с дочерью ищут в парке куклу, которую девочка обронила во время прогулки. Игрушка найдена. В этот момент они с ужасом замечают, что по городу шагает огромный монстр.
Нью-Йорк, США. 25 лет спустя. Молодая журналистка по имени Глория, живущая далеко от эпицентра событий, старается пережить расставание со своим парнем Тимом, который был ей очень дорог. Она уже больше года сидит без работы и ничего не предпринимает, чтобы её найти. Тим настаивает на том, чтобы Глория съехала с его квартиры. Та принимает решение возвратиться в родные края.
Глория приезжает в маленький городок, где прошло её детство и юность. Она заселяется в пустующий дом своих родителей, в котором нет даже кровати. На следующий день Глория идёт покупать надувной матрас и встречается с другом детства Оскаром, который предлагает Глории посидеть в баре. После смерти отца он стал владельцем этого питейного заведения, в котором Глория пьёт пиво вместе с Оскаром и его приятелями, Гартом и Джоэлом. Она рассказывает, что писала статьи для Интернет-блога. Глория пытается флиртовать с Джоэлом, однако Оскар недоволен этим.
Вернувшись из бара, Глория засыпает на ненадутом матрасе. Через некоторое время её будит телефонный звонок. Сестра Глории возбуждена появлением в Интернете шокирующего видео: Сеул подвергся нападению, в городе материализовался огромный монстр. Вскоре Глория звонит Тиму, и он в подозрении, что она снова напилась, советует ей обратиться к наркологу.
Вечером в баре Оскара все посетители смотрят новости из Сеула. Глорию мучают смутные догадки. Остаток ночи она проводит на скамейке перед детской площадкой, где и засыпает. Проснувшись от голосов идущих в школу детей, Глория звонит Тиму, но тот торопится на работу. Придя домой, она надувает матрас, куда вскоре наведывается Оскар и приносит ей телевизор. Он предлагает Глории работать официанткой у него в баре, и та соглашается.
Работа в баре не помогает Глории избавиться от алкоголизма. После каждой смены она присоединяется к Оскару, Гарту и Джоэлу и пьянствует с ними до поздней ночи. В 8:05 утра Глория приходит на детскую площадку и заставляет монстра проявить себя.
Отоспавшись после ночной смены, Глория связывается с Тимом по Скайпу и сообщает ему о том, что устроилась на работу. Оскар снова приходит к ней домой и привозит диван, который Глория с благодарностью принимает (надувной матрас оказался испорчен).
Выпив несколько бутылок пива, Глория решает поделиться с друзьями своим секретом. Но ситуация становится ещё более сложной, когда Оскар выходит на детскую площадку и заставляет гигантского робота проявить себя в Сеуле. Он уверен, что впервые монстр появился, когда они с Глорией были ещё детьми, а на месте детской площадки была стройка. Позже Оскар везёт её в корейский ресторан, где работает его знакомый. Тот пишет иероглифами текст на листке бумаги, который попросила Глория. На следующее утро Оскар и Глория приходят на детскую площадку, где она пишет на земле по-корейски: «Простите, это была ошибка, больше это не повторится».
Втайне от Оскара Глория напрашивается к Джоэлу в гости, и они вместе проводят ночь. Утром она узнаёт, что пьяный Оскар использует своё воплощение, чтобы насмехаться над южнокорейцами. После напряжённой конфронтации Глория даёт ему пощёчину и робот удаляется. Обиженный Оскар оскорбляет своих друзей в баре и заставляет Глорию пить пиво, иначе он устроит в Сеуле новую бойню. Глория и Оскар ссорятся. Утром они продолжают выяснять отношения на детской площадке, в то время как монстр и робот устраивают драку. Джоэл пытается разнять Глорию и Оскара. Глория заявляет, что больше не вернётся в бар, тогда как Оскар говорит, что она будет продолжать работать.
Позже Джоэл привозит в дом Глории ещё мебель от Оскара. Тот очень переживает и чувствует себя виноватым. Глория и Оскар заключают мир при условии: никаких ночных посиделок после закрытия бара.
После телефонного звонка Глории Тим приезжает в их город по работе. Тиму кажется подозрительным, что Глория сумела здесь так быстро найти работу, но вскоре подтверждает свои слова тем, что подвозит Глорию до бара, где он знакомится с Оскаром. После нескольких бутылок пива Оскар поджигает запал огромной коробки с петардами, которая хранилась в кладовке долгие годы. Тим в шоке. Он признаётся, что приехал сюда не по работе, и просит Глорию уехать с ним в Нью-Йорк. Та медлит, и, не решаясь нарушить договорённость с Оскаром, Тим покидает бар.
Вернувшись домой, Глория обнаруживает, что там её поджидает Оскар. Глория собирается вызвать полицию, но Оскар останавливает её. Бывшие одноклассники мысленно переносятся на 25 лет назад. Ученики младших классов Глория и Оскар вместе идут в школу и несут в руках макеты, склеенные из бумаги. Порывом ветра работу Глории уносит к деревьям, и Оскар идёт её искать. Макет найден, но вместо того, чтобы вернуть его Глории, Оскар начинает топтать его ногами. В этот момент в небе сверкает молния, разряд которой попадает Глории и Оскару в голову, вследствие чего дети лишаются чувств. Из их рук выпадают монстр и робот, которых в это время впервые видели в Сеуле.
Глория разочарована: поступки Оскара продиктованы ненавистью к самому себе. В её доме он затевает драку, выпрыгивает в окно и мчится к детской площадке, где Оскар одерживает победу над Глорией и кричит, что если она уедет в свой Нью-Йорк, он будет разрушать Сеул и убивать людей. Глория рыдает.
Придя домой, Глория собирает вещи и улетает в Сеул. Оттуда она звонит Тиму, чтобы принести свои извинения. В 8:05 утра по нью-йоркскому времени Оскар заставляет робота проявить себя, тогда как Глория встаёт лицом к лицу с гигантским роботом. В это время на детской площадке её родного городка Оскар наблюдает за тем, как перед ним появляется огромный монстр. Злобный Оскар пытается сбежать, но монстр его хватает и бросает прочь, после чего исчезает. В Сеуле люди наблюдают, как робот завис в воздухе, а после улетел прочь. Народ празднует.
Гуляя по улицам Сеула, Глория заходит в небольшой бар. На ломаном английском официантка делится с туристкой своей радостью: робота больше нет. Глория готова рассказать ей удивительную историю, тогда как официантка предлагает посетительнице напитки за счёт заведения.
«Моя девушка — монстр». Почему не надо трогать её в эти дни и как с этим жить
Бывают такие локализации названий, которые не соответствуют фильму. Бывают такие, которые раскрывают сюжет и объясняют совсем уж непонятливым задумку режиссёра, а бывает, как в случае с фильмом Colossal, когда название убивает хоть какую-нибудь игру слов и вводит зрителя в заблуждение.
«Моя девушка — монстр» — идеально подходит для трейлера. Вот девушка, вот монстр, всё максимально понятно. Наверняка очередная романтическая комедия. Вот только в оригинальном названии фильма Начо Вигалондо скрыты не только размеры чудовища, крушащего город, но и своеобразный комплимент женщине, игра со значениями слова, преклонение перед ней. Но есть же «Мой парень — псих», значит, и «Мою девушку — монстра» можно выпускать.
Глории тотально не везёт. Она не может найти работу, кутит и напивается до беспамятства каждый вечер, а вдобавок её бросил парень. Приходится срочно сбегать из Нью-Йорка в свой родной маленький городок в надежде, что всё наладится. Но, проснувшись после очередной попойки, Глория узнаёт, что в Сеуле появился гигантский монстр, который уж очень сильно напоминает героиню жестами, походкой и поведением.
Так исторически сложилось, что испанские режиссёры понимают женскую сущность лучше всех в мире. За примерами далеко ходить не надо — Педро Альмадовар, Хулио Медем. Ну а теперь к этой компании добавился ещё и Начо Вигалондо. Хотя ожидать от режиссёра триллера с порноактрисой Сашей Грей и самой слабой части ужастика «З.Л.О.» не приходилось ничего. Вигалондо сумел снять фантастическую комедию, которая, помимо отличного актёрского ансамбля и тонкого ироничного юмора, несёт в себе почти артхаусную историю о сложных отношениях между мужчиной и женщиной. О том, как по-разному они относятся к житейским трудностям.
Каждая женщина в том числе ещё и монстр. Но кто сказал, что монстр — это плохо и страшно? Чудовище может быть добрым, хотеть защитить и уберечь окружающих. А вот каждый мужик, по мнению режиссёра, по сути своей — робот, выполняющий алгоритм. А обиженный и несчастный мужик — робот с перемкнувшей операционкой. Ему наплевать на окружающих, на последствия его действий, единственное, что его интересует, — устранение причин собственного недовольства.
Если вы по какой-то причине сомневаетесь в актёрских способностях Энн Хэтэуэй, «Моя девушка — монстр» — лучший способ насладиться бенефисом актрисы во всей красе. Она ещё со времён «Как стать принцессой» и «Дьявол носит Prada» является иконой феминизма и одной из главных героинь всех фильмов о тяжёлой женской доле и стремлении к счастью сквозь все невзгоды. При этом в паре с ней весь фильм работает Джейсон Судейкис, к которому вообще за всю его карьеру претензий-то не найти серьёзных.
И вот двум актёрам приходится тянуть на себе крайне сложную и неподъёмную идею комедии про огромных существ, которые терроризируют Сеул, смешанной с очень тонкой историей про детские обиды и психологические травмы, вызванные незначительными, казалось бы, событиями в младшей школе.
Самое страшное, конечно, что для решения проблем Глории ей приходится фактически взять грех на душу, чтобы спасти многомиллионный мегаполис. А заодно и избавиться от всех этих призраков прошлого, которые не давали ей жить и развиваться. И с монстром, который вылезает наружу пусть в 8:05 утра или в другое время, всегда можно найти общий язык, принять его в себе и извлечь из него пользу. Главное, чтобы в итоге была подруга или случайная знакомая, которой можно будет рассказать всю эту увлекательную историю и выпить пива.
«Моя девушка — монстр» стартует в России с 27 апреля 2017 года.
«Моя девушка — монстр»: Энн Хэтэуэй в роли Годзиллы
В прокат вышел новый фильм от режиссера «Открытых окон» с Сашей Грей. Станислав Зельвенский считает, что это неплохое гротескное кино о колоссальной фрустрации.
Глория (Энн Хэтэуэй) сидит в Нью-Йорке без работы, смотрит телик и много пьет, и одним прекрасным утром деловой и довольно неприятный бойфренд (Дэн Стивенс), устав от всего этого, указывает ей на дверь. Ей приходится вернуться в родной городок в Нью-Джерси, где по крайней мере есть крыша над головой — совершенно пустой родительский дом. Тут же она встречает Оскара (Джейсон Судейкис), с которым училась в младшей школе. Милый бородач Оскар, чья жизнь тоже сложилась не слишком удачно, одалживает ей диван и телевизор, знакомит с друзьями и даже берет ее официанткой в свой загибающийся бар. Тем временем в Сеуле появляется гигантское годзиллообразное чудовище, которое разрушает небоскребы как карточные домики. И Глория вдруг с ужасом понимает, что это чудовище — она.
Это не обязательно комплимент, но таких фильмов, во всяком случае, еще не было. Испанский режиссер и сценарист Начо Вигалондо, что-то среднее между Шьямаланом и Джо Сванбергом, — любитель оригинальных концепций: прославившая его «Временная петля» была детективом с участием машины времени, недавние «Открытые окна» почти целиком влезли в экран ноутбука, а в «Пришельце из космоса» над романтическими проблемами героев висела летающая тарелка. Жанровые эксперименты трудно продавать (и у «Девушки», кажется, с этим некоторые проблемы), и значительная часть аудитории, любящая порядок, гарантированно останется в недоумении — но «Девушка» как минимум не выветрится из головы по пути из кинотеатра домой.
Как и в «Пришельце», Вигалондо скрещивает маленькую, демонстративно приземленную инди-мелодраму (или комедию — но смешного тут, в общем, совсем немного) с чем-то категорически невероятным и в буквальном смысле колоссальным. Первые полчаса, если не считать минутного пролога, «Девушка» напоминает весь массив сентиментальных фильмов про визит со смешанными чувствами на малую родину — вроде, например, «Бедной богатой девочки». Перманентно накачанная пролетарским пивасом, полгода не посещавшая парикмахера и изгнанная из профессии с не самыми, прямо скажем, высокими требованиями (она была блогером!), Хэтэуэй кубарем скатывается по социальной лестнице: что может быть унизительнее, тем более в Америке, чем возвращение в тридцать с чем-то лет на первую клетку. И ее новые старые друзья, которые с этой клетки и не двигались, оптимизма не добавляют.
Дальше, однако, вступает линия с сеульским чудовищем, которая поначалу кажется не очень удачной дорогостоящей шуткой, но постепенно начинает приобретать смысл — и даже не один. Вдобавок и история провинциальных фрустраций на этом фоне развивается в неожиданных направлениях. Для сохранения интриги опустим подробности, но центральная метафора — таких размеров, что ее видно уже издалека: несчастная корейская столица имеет дело с внутренними демонами Глории (и не только), которые приобрели такую вот гротескную форму. Вигалондо даже объясняет, как именно это произошло, — излишне, пожалуй, поэтично.
Когда вспоминаешь законченный фильм, в котором все элементы, казавшиеся случайными, уже закрючковались, закруглились и отразились друг в друге, он выглядит довольно блестящим. Другой вопрос — и это вечная беда концептуальных работ, — что, собственно, смотреть его, особенно поначалу, не всегда так уж увлекательно. Вигалондо — человек остроумный и довольно чуткий, но у него есть проблемы с ритмом, некоторые сцены сделаны откровенно неуклюже и даже в той горстке персонажей, что здесь представлена, не все знают, чем себя занять.
Но похмельная Хэтэуэй не худшая, так или иначе, компания, а темы фильма не сводятся, к счастью, исключительно к гендерным, хотя трудно припомнить более внушительный образ триумфального женского освобождения от властных, занудных, контролирующих мужчин. Это также и притча о том, какой крошечной благодаря технологиям стала наша планета, где все происходит онлайн и ты можешь смотреть на того, кто рядом с тобой, через его отражение на другом континенте — и взмах крыльев бабочки разрушает далекие города уже мгновенно. И как это новое восприятие мира вместо того чтобы объединить людей, сделало их еще меньше, еще несчастнее, еще отдельнее.