муар на фото что это
Блог провинциального дизайнера
Если вы ретушируете или занимаетесь студийной съемкой, или и то и другое, то наверняка встречали такую неприятную картину:
Муар появляется при наложении периодических структур друг на друга. В нашем случае это текстура ткани. Я не буду углубляться в технические подробности, это слишком скучно. Как-нибудь в другой раз.
Сейчас я расскажу как победить эту неприятность.
Посмотрите пока картинку из интернета для пояснения принципа, и двинемся дальше.
Можно немного снизить вероятность появления таких волн еще на этапе съёмки.
Опытным путем установлено, что частично помогает менее резкий объектив. Но это, конечно, костыль и мы потеряем резкость во всем изображении в целом.
Обязательно отключите усиление резкости в камере, если есть такая возможность и максимально откройте диафрагму. Это тоже помогает.
Если цветные волны все-таки появились на фотографии, то это еще не повод впадать в отчаяние и удалять весь отснятый материал.
Самое простое — это покрутить ползунок Color в модуле CameraRaw. Этот инструмент предназначен для удаления цветного шума и неплохо справляется с несильным муаром. Только я рекомендую делать это на отдельном слое с маской, поскольку могут пострадать мелкие цветные детали, глаза и губы модели.
Случай посложнее можно исправить обычной кисточкой на новом слое в режиме наложения Color. Просто берём образец цвета ткани и мазюкаем. Этот способ не очень нравится мне тем, что его сложно автоматизировать и он делает всю ткань одного цвета. Можно конечно красить разными цветами с переходами, но это не наш метод.
Если случай тяжёлый, как на первом фото в этом посте, то понадобится молоток побольше. Кисточка нам не поможет, поскольку кроме цветных разводов присутствует еще и так называемый «яркостной муар». То есть волнами идет не только цвет, но и яркость картинки. Это легко можно проверить переведя изображение в Lab и посмотрев на канал L. В этом канале собрана только светлота изображения и если муар остаётся и в нём, значит переходим к последнему методу.
Остаёмся в пространстве Lab.
Дублируем всю картинку на отдельный слой. Чтобы не запутаться, назовём его «муар цветной», оригинальное изображение без затей называем «original».
На слое «муар цветной» выбираем канал a.
Размываем изображение фильтром Surface Blur. Этот фильтр, в отличие от размытия по гауссу, сохраняет контрастные границы.
Подбираем значения размытия так, чтобы муар исчез полностью. Повторяем тоже самое для канала В. Значения здесь будут другими, поскольку муар в каналах разной интенсивности.
Цветной муар мы победили, теперь осталось справиться с муаром яркостным.
Создаём новый слой, он будет называться «муар яркостной», и вызываем Image—Apply image
В качестве источника выбираем инвертированный канал a со слоя «original».
Обесцвечиваем слой (Shift+Ctrl+U) и меняем режим наложения на Hard Light. Уменьшаем непрозрачность слоя до нуля и постепенно двигая ползунок добиваемся выравнивания рисунка.
Пришлось ещё добавить кривую сверху, чтобы вернуть изображению исходную светлоту.
Теперь слои с муаром собираем в группу, закрываем её чёрной маской и мягкой кистью проходим по повреждённым местам.
На уменьшенной картинке из-за несовпадения текстуры ткани и пикселей монитора может наблюдаться небольшой муар, но на увеличенном фрагменте всё чисто. Поэтому оценивайте наличие муара всегда в стопроцентном масштабе.
Если яркостной муар не уберётся каналом a, попробуйте инвертировать канал b. Регулируйте ползунки и кривые чтобы добиться оптимального результата.
Бонус для тех, кто дочитал до конца: Экшен для удаления муара
Экшен собирает всё изображение в смарт-объект и проводит все манипуляции в нём, поэтому не важно какое у вас исходное цветовое пространство. После выполнения внутри смарта можно будет отрегулировать прозрачность слоя яркостного муара и поправить осветляющую кривую, или вовсе её отключить.
Как формируется муаровый цвет и где его можно заметить
Эффект от наложения двух идентичных узоров на любой поверхности называют муаровым цветом, элементы в обязательном порядке должны быть смещены относительно друг друга. Довольно распространено применение прямых линий, которые выложены в форме сетки или точек с определенным вращением. Этот термин произошел от слова moiré, используемое во французском языке, некоторые люди привыкли слышать его как мойра. Является ли рябь или волна неким дефектом или это интересная особенность, не менее важно разобраться в вопросе, где именно можно заметить этот цвет.
Подробности структуры узора
Муаровый цвет зачастую связывают с тканью, принято считать, что некоторые типы шелка высокого качества обладают этим поразительным эффектом. Не так часто узор получится увидеть на хлопке или синтетике. Но муар довольно часто проявляется на изображениях, в этом случае его считают нежелательным артефактом. Получить подобное явление, можно с помощью некоторых цифровых методов визуализации и применив компьютерную графику. Ярким примером будет сканирование размытого рисунка через клетчатый узор прозрачного типа. Заметить проявление узора можно в таких вариантах исполнения как:
Линии располагаются не только на ровных плоскостях, их можно наблюдать даже в изогнутой поверхности.
Почему появляется этот эффект
Муаровый цвет становится видимым после нелинейного взаимодействия линий, направленных в разные стороны, они часто темные и светлые, и всегда накладываются друг на друга. Когда линии не параллельны или изогнуты, то узор будет более сложным, он может раскрашивать различные формы. Если встроенные элементы повторяют сжатые фигуры, изображение получается очень интересным, такие эффекты создаются специально, для этого используются несколько групп мойр. Муаровый цвет способен растягивать и увеличивать самые мелкие линии или формы полос, создается выразительный эффект 2D.
Простой пример
Увеличение и искажение зачастую можно увидеть, сопоставив одно звено цепи с другим, которое будет идентично определенной конструкции. Чтобы заметить мерцание ряби, не нужно подходить слишком близко, все тонкости получится рассмотреть даже на расстоянии. Посмотрев на ворота гаража роллерного типа, можно подметить изменения линий подвижной конструкции, каждый элемент соединен с небольшим смещением, что способствует проявлению эффекта муарового цвета.
Особенность или дефект
Имитировать качественную мойру довольно сложно, даже если воспользоваться современными технологиями, лучшие результаты были подмечены при использовании тканей или тонких элементов заграждения. Экспериментировать легче всего с черно-белыми узорами, зачастую основной формой выступают различные животные. Принцип создания и ход работы такой:
Известный конструктор из Италии Andrea Minini удачно завершил несколько экспериментов и его опытом стали пользоваться для графических смещений в разных изображениях.
Эффект на плакатах
Распечатанные полноцветные картинки с определенным содержанием создаются с помощью наложения полутоновых экранов. Зачастую это точечные узоры пурпурного, желтого, черного или голубого оттенка. Эти четыре муаровых цвета наиболее распространены, в некоторых ситуациях пространственную частоту сразу можно не заметить, настолько плотным получается изображение. Рисунок-искажение слишком заметен – этот момент в изобразительном искусстве называют именно муаровым эффектом. Но если использовать его с умом, то получится создавать потрясающие картины, а результат будет удивлять, это доказал Брайан Томас.
Телевизионные передачи и фото
На тканях муаровый цвет можно было встретить еще 200 лет назад, но в киноиндустрии подобный момент считается новинкой. Рубашка или пиджак ведущего программы могут обладать этим эффектом, обычно линии располагаются в клетку или полоску. Когда человек передвигается перед камерой, происходит межстрочное пересечение и волны можно сразу заметить. Регулярные участники программ на ТВ специально подбирают узор на одежде, чтобы избежать этого эффекта, ведь проявление муарового цвета отвлекает от сути репортажа. Визуальное искажение считается таинственным и интересным, поэтому к нему приковывается много внимания.
Прощай, муар!
На заре становления планшетных сканеров, в отсутствие библиотек изображений и Интернета, оцифровка печатных материалов была едва ли не основным способом получить исходные материалы для дешёвой рекламной продукции. Естественно, самой большой проблемой оказывался печатный растр, проявлявшийся, в лучшем случае, после оцифровки причудливыми цветовыми неоднородностями (муаром), а в худшем — в том же виде, но уже в печати.
Муар — паразитный узор, возникающий в результате интерференции пространственных частот, присутствующих в оригинале (растровой структуры печатного оттиска или регулярного мелкого узора в сюжете и т. п.), и пространственной частоты растра устройства оцифровки.
Сюжетный муар — узор, возникающий на полупрозрачных тканях (колготках фотомоделей или тканях в мелкую полоску или клетку). Традиционно считается наиболее сложным для работы, поскольку долгое время не были известны гарантированные методы его подавления.
Растровый муар — характерный узор в виде разноцветных регулярных полос или пятен, возникающих при попытке отсканировать печатный оттиск. Главная причина — регулярный растр в оригинале. Не путайте печатный растр и собственно муар: первый — причина, второй — следствие.
Методы подавления муара
Их немало (сканирование под разными углами, нелинейная фильтрация и даже применение цветовой модели Lab), но эффективность большинства сомнительна. Проблема разбивается на две части: подавление растровой структуры, которая может стать причиной муара в печати, и цветовых разводов — муара оцифровки (см. рис. 1).
 | Рис. 1. Изображение с цветовым муаром |
 | |
Подавление растровой структуры
Нет растра — нет проблемы. Первым делом следует подавить в каналах изображения малейшие намёки на точки печатного растра. Для наилучшего эффекта операцию в каждом канале следует выполнять индивидуально. Не рекомендуется классическое гауссово размытие — оно только размывает, но не подавляет растр.
Самый эффективный способ подавления растровой структуры — специализированные фильтры. Наиболее качественные задействуют частотное представление и гребенчатые фильтры, но для применения последних требуется высокое разрешение сканирования оригинала.
Классические фильтры тоже полезны. Из арсенала Photoshop лучше всего подходят фильтры группы Blur, Noise: Despeckle, Median, Dust & Scratches — все при минимальных параметрах действия для сохранения деталей самой картинки. Общее правило звучит так: лучше трижды применить фильтр с минимальным радиусом 1, чем один раз с радиусом 3!
Подавление цветного муара
Наивно полагать, что существует «чудо-метод», подавляющий муар в автоматическом режиме. Все подобные алгоритмы сводятся к тому, что после определённых действий надо избирательно переносить обработанные фрагменты в оригинал.
Самый простой способ избавиться от цветного муара — наложить размытый дубликат в режиме наложения Color (цвет).
Тривиальный способ подавления цветового муара
Увы, метод прост, но неэффективен, если полосы муара не только цветные, но и неоднородные по светлоте. Вариация — размывание каналов a и b модели Lab. Нетрудно показать, что действия практически эквивалентны. Тем не менее, среди специалистов по ретуши немало заблуждений относительно данной цветовой модели. Самое время описать новый метод подавления муара.
Межканальный перенос высоких частот: чистая математика
Идея в том, чтобы получить хотя бы один канал, лишённый муарного узора, а затем перенести из него в повреждённые каналы высокочастотную составляющую, включая частоту муара. А теперь подробнее.
Каждый слышал о разложении Фурье (даже туповатый министр, помните недавний сериал «В круге первом»?). Суть операции — переход от временного описания некоторого сигнала к частотному представлению. Применительно к изображениям разложение Фурье позволяет легко выделять в изображении высокочастотные элементы (ВЧ — мелкие резкие переходы, детали изображения) и низкочастотные (НЧ — плавные цветовые переходы, области постоянного цвета).
Получить НЧ-картинку в Photoshop очень просто, достаточно применить сглаживающий фильтр, например, Blur, Gaussian Blur. ВЧ-изображение получается при применении фильтра Other, HighPass. Причём выполняется равенство (1).
Любое изображение является суммой своей низкочастотной и высокочастотной картинок. Представим, что в ходе оцифровки (сканирования, съёмки) у нас возник муар. Такое изображение помимо НЧ и ВЧ содержит паразитные отклонения, которые и требуется устранить (2).
Особенность муара в том, что это обычно ритмичный узор с полосами примерно постоянной ширины; в среднем, цвет изображения с муаром сохраняется.
Самое полезное для наших целей свойство модели RGB (помимо того, что она естественна для оцифрованных изображений) — сильная корреляция цветовых каналов. На качественном изображении детали объектов присутствуют во всех трёх каналах, ведь все несут определённую долю яркостной информации. А поскольку детали — суть ВЧ-элементы каналов изображения, очевидно, что в первом приближении они похожи (в отличие от цветного муара, который в каждом канале выглядит по-своему).
Всё, что нам требуется для устранения муара, — получить хотя бы один канал без муаровых полос. Чаще всего он уже есть, а если нет, поможет комбинация исходных. Предположим, мы получили такое ч/б изображение; обозначим его K. Если вычесть из исходной картинки подготовленный ч/б канал, результатом будет поканальное отличие RGB от K (3).
Если теперь применить к полученной разностной картинке высокочастотный фильтр Filter, Other, HighPass, то все НЧ-составляющие будут подавлены, и мы получим (4):
Остаётся только вычесть результат из исходной картинки. Если подставить все элементы из уравнений выше, получим:
То есть картинка без муара!
Подавление муара в Photoshop
В качестве образца для эксперимента возьмём изображение на рис. 1, в котором при съёмке на цифровой фотоаппарат возник чудовищный сюжетный муар на полупрозрачной ткани фона. Особенно хорошо это видно в красном и синем каналах.
Сначала любым способом нужно получить ч/б версию изображения без муара. Простейший вариант — проверить цветовые каналы RGB (можно и L из Lab). Чаще всего есть один либо вообще без муара, либо незначительно повреждённый (у нас это Green). Его берём за основу, если нужно, подмешиваем разность двух других для подавления неоднородности.
Шаг 1. Дублируем слой исходного изображения.
Шаг 2. Применяем к дубликату Image, Adjustment, Channel Mixer и в монохромном режиме (опция monochrome) выводим на 100% наименее повреждённый канал (в нашем случае — зелёный).
 |
| Рис. 2. Смешение каналов в Channel Mixer |
 |
| Рис. 3. Ч/б канал без муара |
Шаг 4. Подбираем прозрачность слоя до устранения полос муара в ч/б виде (рис. 3).
Шаг 5. Сводим два ч/б слоя вместе командой Layer, Merge down (или Ctrl + E).
Шаг 6. Вычитаем наш ч/б слой из оригинала. В Photoshop для этого применяем команду Image, Apply Image. Тип операции Subtract — вычитание. А для дальнейшего применения специального режима наложения Linear Light масштабный коэффициент Scale = 2, константа суммирования 128 (рис. 4). Получилась средне-серая картинка с небольшими отклонениями в большую и меньшую стороны.
 |
| Рис. 4. Вычитаем ч/б изображение из оригинала |
Шаг 7. Назначаем слою режим наложения Linear Light (см. рис. 6), фактически суммирующий подготовленный слой с нижележащей картинкой. Изображение снова выглядит как ч/б (рис. 3).
 |
| Рис. 5. Цветовой муар подавлен |
Шаг 8. Применяем к слою фильтр Filter, Other, HighPass с наименьшим радиусом, при котором полосы муара исчезнут (рис. 5).
Шаг 9. Назначаем слою чёрную слой-маску — + щелчок по пиктограмме в палитре Layers (рис. 6) и белой кистью рисуем в маске по местам муара.
 |
| Рис. 6. Создание маски слоя |
На рис. 7 показано, как алгоритм справился с муаром в каналах.
 |
| Рис. 7. Каналы красный и синий после обработки |
Метод отлично разделывается с цветным растровым муаром и таким сложным дефектом, как кольца Френеля, возникающим при сканировании плёночных оригиналов. В следующий раз мы рассмотрим самый сложный случай подавления одноцветного (монохромного) муара, при котором невозможно получить ч/б канал смешением исходных.
Как удалить муаровые узоры с фотографий
Сканирование фотографий из книг, журналов и газет часто приводит к неприглядному эффекту интерференции, называемому муаровым узором. Некоторые сканеры фотографий имеют функцию удаления экрана, но вы также можете использовать Photoshop, чтобы вручную удалить нежелательный эффект.
Что такое муаровый узор?
Эффект муара возникает, когда узоры сталкиваются, в частности, когда полосатый узор с прозрачными промежутками накладывается на другой аналогичный узор. При печати это может помешать рисунку точек на тканой ткани. В телевизионной и цифровой фотографии «волнообразный» эффект муарового узора можно увидеть, когда кто-то носит рубашку или пиджак с особой тканью или полосатым рисунком. Эффект вызван перекрытием рисунка с чересстрочной разверткой изображения цифрового телевидения. Это объясняет, почему вы никогда не видите телеведущего или новостного лидера, носящего какой-либо узорчатый материал.
Для фотографов узоры муара часто возникают при сканировании напечатанной фотографии из журнала или газеты. Хотя вы не можете видеть это, цифровые фотографии состоят из множества крошечных точек, которые могут видеть сканеры. К счастью, вы можете использовать Adobe Photoshop, чтобы уменьшить большинство или весь эффект муара.
Теоретические основы муара
Проявляется муар тогда, когда его не ждешь и там, где его появление обычно было бы крайне нежелательно. В печати он проявляет себя в виде характерной, раздражающей глаз периодической структуре с некоторым периодом, обычно в виде появляющихся на различных участках изображения пятен (обычно более темных, чем изображение в этой точке). Размер и частота следования этих пятен зависит от того, чем вызван муар и какие именно периодические структуры совпали, обусловив его появление. Практически же муар мало предсказуем и во многом степень его проявления зависит от фактора ‘как повезет’. Пятна муара раздражают, привлекая к себе внимание заказчика, подписывающего печатный лист, и обычно делают его абсолютно непригодным.
Муар может быть вызван целым рядом причин, начиная от неверного режима сканирования оригиналов, их некорректной обработкой и заканчивая неверной настройкой растрового процессора на стадии изготовления форм и самим процессом печати. Ниже мы попытаемся установить, как именно проявляет себя муар на каждой конкретной стадии обработки и изготовления изображения, а также приведем краткие рекомендации по борьбе с этим малоприятным явлением.
Муар при сканировании
Хорошо, когда муар возникает и становится заметен еще на стадии сканирования изображения. Если появление муара неизбежно, хорошо, когда он проявляется на наиболее ранней стадии. Внимательный дизайнер, вовремя заметив его, приложит все усилия для его устранения. Итак, чем же вызван муар сканирования, и как с ним бороться?
Какой выход может быть в этом случае? Напрашивается вывод об изменении частоты выборок сканера. Это действительно помогает, но не всегда: дело в том, что расположение светочувствительных сенсоров в сканере от изменения разрешения сканирования не меняется. Не меняется соответственно, и частота реальных выборок сканера. Поэтому, эта рекомендация действительно помогает не всегда, а если и помогает, то только частично, несколько изменяя выраженность и период муара.
Вторым выходом может быть расфокусировка оптики сканера. Это делается для искусственного понижения резкости сканирования, чтобы сканер несколько ‘усреднял’ значения полученного им цвета от нескольких соседних растровых точек. В результате, при относительно небольшой потере резкости по целому изображению, можно добиться практически полного устранения муара. Жаль только, что возможность ручной расфокусировки оптики сканера встречается, в основном, только на дорогих моделях барабанных сканеров. Да и выход сам по себе несколько ненормален, так как приходится частично жертвовать резкостью сканируемого оригинала (впрочем, при подавлении муара некоторая потеря резкости, к сожалению, присутствует практически всегда).
Третьим выходом является применение опций, предназначенных для подавления растра типа Descreen, присутствующих практически во всех сканирующих пакетах. Входным параметром для успешного подавления растра с использованием опции Descreen является исходная линиатура растрирования сканируемого оригинала. Здесь главное не ошибиться с указанием исходной линиатуры растрирования. Указание ошибочной линиатуры вызовет еще больший и обычно еще более трудноустранимый муар. Отрицательной стороной этого подхода является то, что в зависимости от реализации фильтра Descreen в конкретном сканирующем пакете, результаты его иногда могут быть не очень хороши, так как слишком уж много полезных деталей оригинала при сканировании теряется. Чтобы проверить, насколько ‘слеп’ оказывается Descreen и какое количество деталей он уничтожает, попробуйте отсканировать нормальный, четкий оригинал (даже без растровой структуры) с применением и без применения этого фильтра и сравнить полученные результаты.
Четвертым выходом является известный и достаточно широко применяющийся прием, заключающийся в повороте оригинала на 30 градусов относительно направления оси его сканирования. На чем основывается этот подход? Постараемся разобраться подробнее. Вы, вероятно, замечали, что часто при сканировании оригинала муар возникает в цветах, формируемых в основном, желтой краской? Дело в том, что при растрировании в стандартных условиях, желтой краске соответствует угол наклона растра, равный нулю (или 90) градусам. В этом случае, по сути, совпадают оси направления сканирующих выборок и пространственных линий растра, что и вызывает сильный муар в желтом канале и во всех смежных цветах, таких, как оранжевый (подробнее об углах наклона растра для разных красок будет сказано немного ниже в этой статье).
Почему же сканеровщики-практики рекомендуют поворот оригинала для сканирования, равный 30, а не 45 градусам? Дело в том, что поворот оригинала на 45 градусов вызвал бы сильный муар уже не в желтой краске, а в черной (так как стандартный угол наклона растра для этой краски составляет 45 градусов). А вот угол наклона растра в 30 градусов (при стандартных условиях растрирования) не принадлежит ни одной печатной краске. Поэтому, сканирование с этим поворотом дает наилучшие результаты, и позволяет если не устранить муар сканирования полностью, то хотя бы минимизировать его пагубное воздействие на сканируемое изображение.
Пятым выходом, вероятно, является комбинация применения всех перечисленных методов борьбы с муаром в изображениях в разумном соотношении, в комбинации с ручной ‘доводкой’ файла в растровом редакторе. Безусловно, никакой догмы или однотипной пошаговой инструкции для сканирования всех оригиналов не существует и не может существовать в принципе. Поэтому творческий подход сканеровщика в таком деле, как сканирование без муара важен не меньше, чем способность художника-дизайнера составить правильную композицию или подобрать цветовую гамму.
Муар при сканировании объектов с периодическими структурами
Устранение этого вида муара порой оказывается достаточно проблематичным. В большинстве случаев гораздо проще произвести повторное сканирование, изменив частоту выборок сканера. Однако это также срабатывает не всегда, о чем уже было сказано в предыдущем пункте данной статьи. Иногда даже приходится заново переснимать сюжет, так как избавиться от муара, возникающего на периодических структурах изображения, не представляется возможным. К слову, этот вид муара хорошо известен также и профессиональным кинооператорам. Обратите внимание, что на съемках различных интервью, телевизионные ведущие и гости в студии обычно не надевают пеструю полосатую одежду, структура которых иногда чревата возникновением раздражающего мерцания в кадре.
Бороться с муаром, который возникает на периодических структурах, достаточно трудно. Порой единственным выходом из положения в особо тяжелых случаях является повторное сканирование оригинала. Также, имеющийся растровый файл, содержащий участки с периодическими структурами, крайне не рекомендуется масштабировать или трансформировать, равно как и проводить его ресемплинг (подробнее об этом читайте в следующем пункте статьи).
Муар при масштабировании изображения или после его ресемплинга
Если изменение размеров изображения или смена его разрешения в пикселах на дюйм дает на выходе периодические структуры, то практических выходов можно предложить несколько:
Выход №1. Не проводить ресемплинг изображения вовсе, производя сканирование в масштабе один-к-одному с тем же разрешением, с которым необходимо подавать файл для печати.
Выход №2. Сменить использованный по умолчанию режим интерполяции картинки, принятый в графическом редакторе, на альтернативный. Например, если у вас в графическом редакторе типа Photoshop установлен метод интерполяции Nearest Neighbour, попробуйте Bicubic, и наоборот. Хотя выход №1, как правило, в целом гарантирует лучший результат.
Выход №3. Если два предложенных варианта не помогли решить Вашу проблему, попробуйте масштабировать Ваше изображение на значение, кратное его первоначальному значению, например на 50 или 25 процентов.
Муар при повторном растрировании файла
Возникновение муара при повторном растрировании файла обусловлен тем, что частота повторного растрирования совпала с частотой его первичного растрирования. Проявляется в графических файлах этот вид муара обычно только в случаях, когда ‘старый’ растр от первого растрирования не был устранен или был устранен не полностью. Для устранения муара повторного растрирования можно порекомендовать несколько подходов. Во-первых, можно попытаться изменить частоту повторного растрирования (например, установить 133 lpi вместо исходных 175). Во-вторых, попытаться отрастрировать файл с применением растров другого типа (например, стохастических). Во втором случае отсутствие муара будет обусловлено тем, что повторный растр не является периодическим способом растрирования по своей природе, следовательно, первичный период растрирования не совпадет с отсутствующим вторичным.
Следующие несколько пунктов статьи поясняют, почему при использовании традиционных амплитудно-модулированных растров возникает так много проблем с муаром, и упоминается ряд технологий, помогающих минимизировать его на всех стадиях формирования растра.
Про неизбежность проявления муара при регулярном растрировании
Муар и угол наклона растра 0 градусов
Ниже тестовое изображение было отрастрировано с углами наклона растра 0 и 45 градусов. Для пущего академического эффекта при растеризации изображения была выбрана достаточно низкая линиатура. Обратите внимание на визуальное восприятие изображения с разными углами наклона растровых точек и выберите то, которое, по-вашему, меньше разбито дискретностью растровой структуры. А после принятия решения поверните журнальную полосу на 45 градусов и проведите повторную оценку.
Пример влияния угла наклона растра на зрительное
восприятие изображения. На рисунках представлены 2 изображения
с углами растрирования 45 и 0 градусов соответственно.
Вывод №1. Не меняйте углы наклона растра без четкого понимания того, что вы, собственно, делаете.
Вывод №2. Не меняйте углы наклона растра между собой безо всякой на то необходимости. Например, обменяв углы для желтой и черной красок, вы, скорее всего, получите сильно выраженную периодическую структуру, очень похожую на муар.
Девиация по линиатурам при желтой краске и значение использования девиации линиатуры
Эта опция позволяет установить девиацию по линиатуре растрирования для всех красок, проходящих растрирование с нулевым углом наклона растра. При традиционном методе растрирования, с этим углом наклона идет желтая краска (причины использования этого угла были указаны выше). Изменения по частоте ее растрирования делается, как Вы, вероятно, уже догадались, для минимизации проявления видимого муара. Механизм растрирования, таким образом, состоит в следующем. Для всех красок, присутствующих в цветоделении, по умолчанию используется одна и та же рабочая частота растрирования (Screening Frequency). Для желтой же краски она несколько модифицируется, что позволяет устранить возможность появления муара, возникающего в некоторых случаях при наложении четырех красок.
Изменение линиатуры (frequency deviation) не производится в очень больших диапазонах, и обычно производится в пределах от 5 до 10 процентов относительно базовой линиатуры, использующейся для остальных красок. Возможно как увеличение линиатуры желтой краски, так и ее уменьшение в этих же пределах. Например, в приведенном окне, присутствующем в растровом процессоре Express RIP фирмы Harlequin, пользователю предложено использовать 7-процентную девиацию по линиатуре желтой краски. В данном случае, линиатура, использованная для желтой краски, будет увеличена, по сравнению с базовой линиатурой, использованной для остальных красок. Для уменьшения линиатуры желтой краски в качестве аргумента поля Zero degrees frequency adjustment необходимо задание отрицательного значения. Одновременно пользователю предлагается ограничить пределы возможной девиации изменения линиатуры установкой соответствующего значения в поде Maximum Frequency Deviation. Как уже было сказано выше, разумным ограничивающим фактором в данном случае можно указать число в пределах от 5 до 10 процентов.
Технология SuperCell применяется в большом числе полиграфических растров, например в таких, как Advanced Harlequin Precision Screening (aHPS), или HighQuality advanced Harlequin Precision Screening (HQaHPS), и во многих других.
Кроме того, муар на стадии печати может возникать при использовании различных текстурированных запечатываемых материалов. Обычно степень выраженности этого муара зависит только от текстуры материала, и это также нужно учитывать при его подборе.
Где не бывает муара
По законам жанра, муар не возникает там, где не происходит наложения периодических структур. Например, вы смело можете печатать 2 краски с использованием одного и того же угла наклона растра для каждой из них. Но лишь в том случае, если не происходит печать этих красок в наложении, или же в том случае, если пересекаются их плашечные участки, где краска закатывается сплошным слоем, без разбиения изображения растром, который, как вы знаете, является процессом периодическим. У Вас скорее всего не возникнет муара сканирования, если вы оцифровываете оригинал, полученный нерегулярными (стохастическими) методами растрирования.
Для устранения муара существует целый ряд программных средств, позволяющих устранить муар или максимально минимизировать его, обычно частично пожертвовав общей резкостью оригинала. Практических советов по устранению муара программными средствами растровых редакторов много как в прессе, так и на просторах сети Интернет, по этой причине в рамках данной статьи они не приводятся.
Статья впервые опубликована в журнале ‘Палитра Друку’ в июне-июле 2003 года.