Отчет По Производственной Практике Дизайнера Сочинения и курсовые работы
Отчет дизайнера по практике (план)
4126 Слова | 17 Стр.
Рограмма производственной практики
ДИЗАЙНА КАФЕДРА ДИЗАЙНА ПРОГРАММА ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ специальность 070601.65 «Дизайн» Форма обучения очная Квалификация (степень) 01.Дизайнер (графический дизайн) Смоленск 2012 СОДЕРЖАНИЕ 1. Цели производственной практики 2. Задачи производственной практики 3. Место производственной практики в структуре ООП 4. Формы проведения производственной практики 5. Место и время проведения производственной практики 6. Структура и содержание производственной практики 7. Образовательные, научно-исследовательские.
4175 Слова | 17 Стр.
Производственной практики
образования «Краснодарский государственный университет культуры и искусств» Факультет ХПА Кафедра дизайна | | Утверждаю________________ «____» _____________ 2011 г. | | | | МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ по проведению производственной практики специальности «070601.65-дизайн» г. КРАСНОДАР 2011 год Авторы-составители методических рекомендаций: Субботин Ю.С. профессор, заслуженный архитектор РФ, Паллотта В.И. доцент, кандидат педагогических наук Утверждено на заседании.
Отчет по производственной практике КАФЕДРА ИНФОРМАТИКИ И ИНФОРМАЦИОННЫХ СИСТЕМ
Оглавление Дневник по производственной практике 3 Введение 4 1. Описание предприятия 5 1.1 Цели предприятия 6 1.2 Структура предприятия 7 1.3 Анализ финансовой деятельности предприятия 9 2. Описание информационных систем предприятия 12 3. Описание задач, решаемых за время практики 16 Заключение 18 Приложение 1 20 Приложение 2 21 Дневник по производственной практике ФИО студента Ченских Екатерина Васильевна Факультет.
отчет по практике
Рограмма производственной практики ПРОГРАММА ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ специальность 070601.65 «Дизайн» Форма обучения очная Квалификация (степень) 01.Дизайнер (графический дизайн) Смоленск 2012 СОДЕРЖАНИЕ 1. Цели производственной практики 2. Задачи производственной практики 3. Место производственной практики в структуре ООП 4. Формы. 4175 Слова17 Стр. Отчет дизайнера по практике (план) КОМПЬТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ, ЭКОНОМИКИ И ДИЗАЙНА КАФЕДРА ДИЗАЙНА ПРОГРАММА ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ специальность.
Отчет о прохождения производственной практики
5731 Слова | 23 Стр.
Отчет по практике дизайнера
Отчет о производственной практике
Правила производственной практики
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ по производственной практике для студентов по направлению 070600.62 «Дизайн» Ставрополь Практика студентов образовательных учреждений высшего профессионального образования является составной частью основной образовательной программы государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования по направлению 070600.62 «Дизайн». Практика студента является средством связи теоретического обучения.
2517 Слова | 11 Стр.
Производственная практика 3 курс
Отчет реклама
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ Челябинская Государственная Академия культуры и Искусств Факультет Декоративно-Прикладного Творчества Кафедра рекламы отчет о прохождении производственной практики Выполнила: студентка 5 курса Группы 506/1 ХДР Проверил: руководитель практики Фрост Оксана Борисовна г. Челябинск 2012 г. Содержание: ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА I. ХАРАКТЕРИСТИКА И ОБЩИЙ АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ООО «СИТИ-ПРЕСС» 1.1 Краткая характеристика ООО.
3883 Слова | 16 Стр.
Отчет о производственной практике
Практика
1. ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ПРАКТИКА Целями производственной практики являются закрепление теоретических знаний студентов в процессе непосредственного участия в деятельности производственной или научно-исследовательской организации, приобретение профессиональных умений и навыков в области дизайна, приобщение студента к проектной культуре, осознание социально-культурной значимости будущей профессиональной деятельности. 2. ЗАДАЧИ ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ – формирование профессиональных.
2737 Слова | 11 Стр.
Отчет практики
университет культуры и искусств Отчет преддипломной практики Период практики: 10.02.14 – 04.04.14 База практики: ООО “ЛаКон” Практикант: Студентки 5 курса, группы №03508-о Факультета СКД, кафедры менеджмента СКД Понтус Елены В качестве: менеджера по организации проектов в социальной среде. Руководитель практике от кафедры: Кандидат педагогических наук, доцент кафедры Окунева Юлия Евгеньевна _________________________________ Руководитель практики от организации: Генеральный.
4139 Слова | 17 Стр.
Пример Отчет Гончарова
и дизайна» ФАКУЛЬТЕТ ДИЗАЙНА И ГРАФИКИ Кафедра графического дизайна Отчет по практике Вид практики: производственная Выполнил студент(ка): Гончарова С.А. Специальность: Дизайн (графический дизайн) № группы ГД-с/13 Подпись студента(ки): __________ (подпись) Дата сдачи отчета: 25 июня 2016 г. Отчет принят: Цыганков В.А., заведующий кафедрой графического дизайна, член союза дизайнеров России 25 июня 2016 г. Оценка: _________________ __________.
Отчет о практике
и дизайна» ОТЧЕТ О ПРАКТИКЕ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ 080801.65 ПРИКЛАДНАЯ ИНФОРМАТИКА В ДИЗАЙНЕ Голубева Екатерина Группа 4-МД11 Санкт-Петербург 2013 г. 1 СОДЕРЖАНИЕ Содержание ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. ОРГАНИЗАЦИОННАЯ СТРУКТУРА ПРЕДПРИЯТИЯ ГЛАВА 2. ХАРАКТЕР ХОЗЯЙСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОРГАНИЗАЦИИ РЕЗУЛЬТАТЫ ПРОХОЖДЕНИЯ ОЗНАКОМИТЕЛЬНОЙ ПРАКТИКИ 6 7 5 3 4 2 ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Производственная практика проходила в ООО «Ева», в должности Дизайнера. При прохождении.
Отчет по производственной практике программиста
2576 Слова | 11 Стр.
Отчет
Отчет по практике. Содержание. Введение ГЛАВА 1.Основные направления в рекламном бизнесе Дизайн Широкоформатная печать Оперативная полиграфия Реклама в транспорте Реклама на транспорте Офсетная печать ГЛАВА 2. Организационная структура ООО «Альтернативные системы» Управление фирмой Творческий отдел Отдел продаж Производственная база Специалист по согласованию Особенности работы главного бухгалтера ГЛАВА 3. Финансовые показатели ООО «Альтернативные Системы» ГЛАВА 4. Анализ ассортимента.
8596 Слова | 35 Стр.
Отчет по практике программиста
Приложения……………………………………………………………………..26 Введение Производственная практика студентов образовательных учреждений высшего профессионального образования является составной частью основной образовательной программы высшего профессионального образования и представляет систему организационных и учебных мероприятий, проводимых с целью совершенствования профессиональной подготовки студентов. Программа практики составлена на основании государственных образовательных стандартов.
3457 Слова | 14 Стр.
Отчет по практике
4245 Слова | 17 Стр.
Отчет по ИС
экономический колледж филиал федерального государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Финансовая академия при Правительстве Российской Федерации» Кафедра: Информатики и математики Отчёт по производственной практике дисциплина: Информационные системы Работу выполнила Студентка группы Проверил Введение Зейская гидроэлектростанция расположена в Амурской.
Отчет по практике в глянцевом издании
Отчет о практике рекламное агенство
систем…………………………………………………..17 7. Экономическая эффективность информационных систем управления……………………………………………………………………….19 Индивидуальное задание……………………………………………. 21 ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………. 24 ВВЕДЕНИЕ Практика проходила в организации ООО “Группа компаний Вместе” в период с 28 июня по 23 июля 2010 г. ООО “Группа компаний Вместе” – рекламное агентство полного цикла, что означает предоставление клиентам различных услуг, включая не только баннеры и.
2635 Слова | 11 Стр.
Отчет о технологической практике; создание брендбука (дизайн)
Дневник по практике дизайнера
программа практики по профилю специальности для специальности среднего профессионального образования 070602 «Дизайн» (по отраслям) Волгоград 2012 Пояснительная записка Практика по профилю специальности является составной частью учебного процесса, которая организуется и проводится на основании положений о производственной практике студентов образовательных учреждений среднего профессионального образования. Цель проведения практики по профилю.
Книжка по практике. Графический дизайн
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И ДИЗАЙНА ИНДИВИДУАЛЬНАЯ КНИЖКА ПО ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКЕ (вид практики) Творческая (название типа практики) ОБУЧАЮЩЕГОСЯ Фамилия Осотова Имя Юлиана Отчество Николаевна 4 курса группы ОАБ-54.03.01-44 Дизайн 54.03.01 (направление подготовки) Графический дизайн (профиль) Сроки прохождения практики: с «8» мая 2017 г. по «3» июня.
Отчет по практике
5857 Слова | 24 Стр.
практика
экономико-технологический колледж. Учебная практика. по Архитектуре ЭВМ. Отчет. Место практики: ЕЭТК (МТО). студентка:. приобретение практических навыков обмеров архитектурных сооружений;. в том числе последние 3 дня, предназначенные для оформления отчета.. Прохождение преддипломной практики предусмотрено после 5-го курса. Пример наполнения журнала менеджера о производственной практике Отчет по преддипломной практике юриста в следственном Применение. Отчет по преддипломной практике в качестве инженера ПТО. 0; 1;.
Преддипломная практика
2272 Слова | 10 Стр.
Отчет по преддипломной практике
2500 Слова | 10 Стр.
Титул _Отчета_ производственная
ДОГОВОР на проведение учебной практики студентов ФГБОУ ВПО «МГУТУ имени К.Г.Разумовского» на предприятиях, в учреждениях, организациях г. Калининград «_____»________________ №________ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Московский государственный университет технологий и управления имени К.Г.Разумовского», именуемый в дальнейшем «ФГБОУ.
3976 Слова | 16 Стр.
Отчет по практике
психофизиологическим параметрам, т.е. организации предметно-пространственной среды. По окончанию 3-ого курса все студенты обязаны пройти специальную производственную практику, чаще всего в летний период. Мы завершили свое теоретическое обучение и теперь нам предстояло ознакомится с процессом работы дизайнера. Практика играет очень большую роль в обучении и подготовке будущих дизайнеров. Во время работы мы расширили свои знания. Мы не только узнали массу нового, но также приобрели бесценный опыт, который пригодится.
Отче по практике
О т ч е т по производственной практике
3168 Слова | 13 Стр.
Отчет ПО практике
3284 Слова | 14 Стр.
Отчет о преддипломной практике
5553 Слова | 23 Стр.
Отчет Кондратюк
«Уфимский государственный авиационный технический университет» в г. Кумертау Кафедра АСУ ОТЧЕТ ПО УЧЕБНОЙ ПРАКТИКЕ (учебной, производственной, преддипломной) Группа Пи 236 д Выполнил: Студент Кондратюк Т.А. ФИО студента «___»_____20__г. ____________ Подпись Принял: Руководитель практики Родионова Л.Е ФИО руководителя практики «___»_____20__г. ____________ оценка ____________ Подпись Кумертау – 2015 Управление.
Отчет по производственной практике рекламщика
7118 Слова | 29 Стр.
Отчёт по производственной практике
ОТЧЕТ ПО ПРАКТИКЕ Д 31
Отчет по практике
соответственно, новых клиентов. Растет количество рекламных агентств, фирм, бюро, более качественными становятся предоставляемые ими услуги. Для прохождения практики было выбрано рекламное агентство по производству наружной рекламы «Connecticut Graphics». Во время прохождения практики были получены новые теоретические знания и подкреплены на практике, изучена документация организации. Была подробно изучена деятельность организации «Connecticut Graphics», организационная структура, организация производства.
5223 Слова | 21 Стр.
Отчет
5832 Слова | 24 Стр.
Отчет по практике в строительной компании
20 3.5. Эффективность предложенных мероприятий…………………..24 ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………. 25 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………….26 ВВЕДЕНИЕ Производственная практика – это форма учебных занятий в организациях (предприятиях) разных форм собственности и организационно – правовых форм. Производственная практика проводится с целью изучения общих принципов функционирования организаций и учреждений по управлению трудом и регулированию социально-трудовых отношений, служб занятости;.
3934 Слова | 16 Стр.
Отчет о преддипломной практике
коммуникации ОТЧЕТ ПО ПРЕДДИПЛОМНОЙ ПРАКТИКЕ Студент V курса, гр. 11660 _______________ Лукин К.В. (Подпись) Руководитель доцент, к.ф.н _______________ Карлова Л.В (Подпись, дата) Томск 2011 г. «Утверждаю» Зав. каф. культурологии и социальной коммуникации ____________А.П.Моисеева «___» ____________ 200__ г. ЗАДАНИЕ на производственную практику для студентов.
практика
университет» ШИКС Кафедра графического дизайна О Т Ч Е Т о прохождении производственной практики Студент группы Б9209В ___________________Мотрий Э.С. (подпись) Руководитель практики Шуракова А.М (должность, ученое звание) ______________________Шуракова А.М (подпись) (ФИО) «______»________________ 20 г. Отчет защищен с оценкой _____________ __________________________________.
Отчет производственной практики программиста
Дневник производственной практики Учащегося _____Игизбаева Айдарбека Мергулановича__________ (Фамилия, Имя, Отчество ) № п/п Дата Наименование выполненных (изученных) работ в соответствии с программой производственной практики за каждый день Сроки выполнения отдельных тем, работ производственной практики Подпись руководителя производственной практики с производства Начало Завершение 1 24.03 Прибыл на место прохождения практики. Сдал договор. 08:00 13:00.
12976 Слова | 52 Стр.
Отчет по производственной практике дизайн
Содержание Введение 1 Цель и задачи прохождения производственной практики 4 2 Программа производственной практики 4 2.1 Общее ознакомление с предприятием, структурой его управления и работой цехов и отделов 3 2.2 Экспериментальный цех 6 2.2.1 Задачи цеха.
6839 Слова | 28 Стр.
ПРОГРАММА технологической практики и методические указания для специальности 5В042100- Дизайн
ПРОГРАММА технологической практики и методические указания для специальности 5В042100- Дизайн Форма обучения – о ч н а я Курс _3_ Семестр __6__ Астана, 2014 Программа «Технологической» практики составлена в соответствии с рабочим учебным планом специальности 5В042100 «Дизайн», утвержденной.
Практика
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «КАЗАНСКИЙ (ПРИВОЛЖСКИЙ) ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» Кафедра «Дизайн и искусство интерьера» Колледж дизайна ОТЧЕТ ПО ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКЕ Выполнил: студент гр.2479 Гилета Д.А. Проверил.
Практика
Введение. Я проходила практику в организации ИП Чивкунов В.П., которая занимается реализацией продукции известной в России мебельной фабрики «Столплит». Практика длилась в течение 30-ти дней, начиная с 21 июня 2010 года по 5 дней в неделю. Основной целью практики является ознакомление с деятельностью торговой организации, работой ее отделов, а также изучение технологических особенностей деятельности, коммерческой и финансово – экономической деятельности, материальной базы информационной службы.
Отчет по практике
4518 Слова | 19 Стр.
Отчет по практике 2 курс
социально-экономический техникум «Родник» ОТЧЕТ ПО ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКЕ на тему: Оформление строительных чертежей для проекта разработки дизайна интерьера в программном продукте AutoCAD ПМ 01 Обработка отраслевой информации, ПМ.02 Разработка, внедрение и адаптация программного обеспечения отраслевой направленности Специальность: 09.02.05 «Прикладная информатика (по отраслям)» Организация: _____________________________________________________ Руководитель практики от предприятия ___________________/И.
2731 Слова | 11 Стр.
Отчет по преддипломной практике
6118 Слова | 25 Стр.
Отчет о производственной практике база практикума ООО «Платежи»
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Камский Государственный Политехнический Институт Кафедра ММИТЭ ОТЧЕТ О производственной практике База практикума ООО «Платежи» Набережные Челны 2006 г. Содержание 1.Технико-экономические характеристики и организационная структура предприятия. 2 1.1. Общие положения 2 1.2. Структура предприятия. 4 1.3. Сведения о численности работников предприятия 4 2. Базовые информационные технологии, используемые предприятием и их программное.
2354 Слова | 10 Стр.
ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ПРАКТИКА В АТЕЛЬЕ
Факультет архитектуры и дизайна Кафедра дизайн костюма ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ПРАКТИКА Работу выполнила _________________________________ А.О. Будянская (подпись, дата) Факультет ______архитектуры и дизайна____________курс____6____ Специальность ___дизайн костюма_______________________________ Краснодар 2014 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ПРЕДПРИЯТИИ……………………………. 3 2. ЗАДАНИЕ НА ПРАКТИКУ……………………………………………..…….4 3. АНАЛИЗ НАПРАВЛЕНИЯ МОДЫ………………………….
Отчет по учебной практике
2953 Слова | 12 Стр.
Практика
. стр. 4 3. Обзор рабочих заданий в ходе практики …………………………………………стр.5 4. Использование инфотехнологии на фирме ……………………………………стр. 6-7 5. Используемые программы ……………………………………………………стр. 8 – 12 6. Заключение ………………………………………………………………………..стр. 13 7. Список используемой литературы ………………………………………………стр. 14 Введение Целью производственной практики является ряд задач. Среди них можно выделить такие, как: 1. Получение.
2340 Слова | 10 Стр.
Отчет по производственной практике
МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ДИЗАЙНА И ТЕХНОЛОГИЙ Отчет по производственной практике. Москва 2014 Цель производственной практики – знакомство с оборудованием для печати на текстильных изделиях, прохождение обучения для создания подходящего для печати эскиза, прохождение основных процессов и этапов подготовки к печати на ткани. ООО “Скринпром” Я проходила производственную практику в компании ООО «Скринпром». Это динамично развивающаяся.
Отчет по практике
5375 Слова | 22 Стр.
Программа учебной производственной и преддипломной практики каф
ПРОХОЖДЕНИЮ ПРАКТИКИ (УЧЕБНОЙ, ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ И ПРЕДДИПЛОМНОЙ) по направлению 070600 «Дизайн» Степень (квалификация): бакалавр дизайна Москва 2012 Токарева Н.В. Программа практики (учебной, производственной и преддипломной), для студентов, обучающихся по направлению 070600.62 «Дизайн». М.: НОУ ВПО «МГТА», 2012. – 28 с. © Токарева Н.В. 2012 © НОУ ВПО «Московская гуманитарно-техническая академия», 2012 Оглавление Общие положения 4 Цель и задачи практики 5 Организация.
Отчет по дизайнерской практике
Отчет по дизайнерской практике
Практика дизайнера, которую необходимо проходить перед написанием дип. проекта, вызывает у заказчиков различные чувства. С одной стороны, появляется возможность прочувстсвовать атмосферу диплома в команде, оценить свои перспективы в данной специальности.
С дугой стороны, следует написать «Отчет по дизайнерской практике». И не более и не менее его написание будет главным при выставлении отметки в зачет. Ясно, что это в определенной степени предвзято, поскольку мало считаются профессиональные навыки, но ничего не поделать.
Титульный лист. Пример.
Образец отчета по практике. Пример 1.
Образец отчета по практике. Пример 2.
Образец отчета по практике. Пример 3.
Образец отчета по практике. Пример 4.
Образец отчета по практике. Пример 5.
Список литературы. Пример.
По сути, отчет по практике на любом предприятии, в любой фирме оформляется приблизительно аналогично. Отчет по практике состоит из трех основных частей.
Существуют и другие виды практик – ознакомительная или, например, производственная. Безусловно, что отчет по практике в этом случае будет немного отличаться. Но не структурой, а объемом отражаемого материала.
Отчет по практике студента-дизайнера состоит из типичных разделов.
Образцы, примеры отчетов по практике 2015,2016 г.:
Отчет по практике по сути представляет из себя проект дизайнерского решения, для конкретной организации. В самом начале, во введение, лаконично описывается организация, в которой студент проходит практику. Описывается история предприятия, значительные даты тем или иным образом положительно повлиявшие на развитие организации. Также кратко описывается все поставленные перед практикантом цели и задачи. Кроме того, во введение надо упомянуть о работе и роли дизайнера на предприятии в общем. Затем даются более подробные характеристики организации, описываются направления работы и основные структурные подразделения.
Следующий этап — это непосредственно сам дизайнерский проект. Тщательно расписывается техническое задание, составляется подробный план внедрения проекта в жизнь. После составления плана, следует подробно описать каждый его пункт, и этап проектирования. Студент в отчете должен пояснить какое влияние на предприятие может оказать его дизайнерское решение.
Особенности практики студента дизайнера заключается в том, что она включает в себя не только создание дизайнерского проекта, но и изучения особенностей и тонкостей профессии дизайнера. Это подразумевают под собой то, что во время практических занятий студент должен изучить нормативную и правовую базу которая регламентирует непосредственный процесс работы дизайнера.
В заключении студент должен изложить подробные выводы, сделанные во время работы в организации. Выводы касаются как работы предприятия в целом, так и конкретных заключений об особенностях работы дизайнера. Студент-дизайнер также может описать свои предложения по улучшению работы дизайнерского отдела организации. После этого идет список используемой литературы, допускается использования как печатных материалов, так и разнообразных интернет ресурсов.
Без названия — Дневник по практике дизайнера. Отчет о прохождении.
Отчет о прохождении производственной практики в РА Prideскачать (96.8 kb.)Доступные файлы (2):содержание
отчет о практике.doc
Кубанский Государственный Университет
Институт Начального и Среднего Профессионального Образования
ОТЧЕТО ПРОХОЖДЕНИИ ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ «ПО ПРОФИЛЮ СПЕЦИАЛЬНОСТИ»
С 06.06.2011 ПО 03.07.2011Руководитель от ИНСПО _________ ФИО
Руководитель от организации _________ ФИОРаботу выполнила:
Специальности 032401 «Реклама»
О прохождении производственной практики студентомСтудентка ФИО
специальности 032401 «Реклама» группы 3 курса, с 06.06.2011г. по 03.07.2011г.
прошла производственную практику «по профилю специальности»
на предприятии ИП «ФИО»
по адресу г.Сочи, пер. Морской 12, 3 эт.
План прохождения практики
Глава 1. Краткая характеристики предприятия
1.1. Общая информация. Виды экономической деятельности. Режим работы
1.2. История создания и развития
1.3. Внешняя маркетинговая среда. Основные конкуренты фирмы
1.4. Реклама. Ее роль в развитии конкурентоспособности фирмы
Дневник прохождения практики
3.1. Анализ организационно-управленческой деятельности РА «Pride». Предложения по внесению изменений в структуру РА и его организационно-правовую форму
3.2. Анализ конкурентоспособности РА «Pride». SWOT анализ деятельности агенства
3.3. Мероприятия по повышению конкурентоспособности РА «Pride»
3.3.1. Изменение ценовой политики РА «Pride»
3.3.2. Предоставление новых видов услуг по рекламе. Выпуск новых видов рекламных носителей
3.4. Совершенствование рекламной деятельности РА «Pride»
3.4.1. Определение целей и задач рекламной кампании
3.4.2. Определение целевой аудитории. Оценка и сегментация рынка
3.4.3. Распределение рекламного бюджета и выбор средств распространения рекламы
Список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕВ соответствии с учебным планом я, студентка Института Начального и Среднего Профессионального Образования, при КубГУ, 3 курса, специальности «Реклама» была принята для прохождения производственной практики в Дизайн – студию «Pride» (далее РА).
Находясь в должности помощника специалиста по рекламе, в мои обязанности входило:
— Наблюдение за работой сотрудников предприятия;
— Изучение структуры, видов деятельности, документации и режима работы предприятия;
— Участие в работе рекламного отдела;
— Помощь и изучение процесса разработки рекламных кампаний;
— Мониторинг рынка рекламы в г.Сочи;
— Выявление отраслей, с наибольшей потребностью в рекламе в г.Сочи;
— Поиск решений и идей для повышения конкурентоспособности РА;
— Помощь в разработке философии РА;
— Анализ наиболее востребованных видов рекламы в г.Сочи.
Целью производственной практики является изучение работы РА, рассмотрение специфики рекламного рынка г.Сочи, изучение особенностей продвижения рекламных услуг, анализ рекламной и экономической деятельности РА и анализ конкурентоспособности фирмы.
Объектом исследования является Дизайн – студия «Pride».
Знакомство с сотрудниками предприятия, историей создания и развития, режимом работы. Знакомство с видами деятельности предприятия, документацией предприятия и положением на рынке.
Знакомство с рекламным отделом, его составом, основными функциями специалистов.
Работа в качестве помощника менеджера по рекламе и работе с клиентами, с выполнением следующих обязанностей: работа с базами данных, помощь в работе с клиентами, участие в разработке презентаций предприятия для клиентов, знакомство с основами работы BTL менеджера, изучение маркетинговой среды в городе Сочи, и изучение рекламной деятельности предприятия.
Сбор данных по работе предприятия, его положением и конкурентоспособностью на рынке рекламы в городе Сочи, по клиентуре и ценовой политики предприятия. Составление краткой характеристики предприятия.
Изучение организационной структуры предприятия совместно с директором (ФИО) и составление её схемы.
Составление листа выводов и предложений по работе и рекламе предприятия.
Закрепление полученных знаний и навыков посредством работы: супервайзера; работы помощником продакшен – менеджера и участия в разработке рекламной кампании; участие в издании сувенирной продукции.
Разработка медиаплана для РА «Pride».
Директор Дизайн – студии «Pride», ФИО_______________/________^
1. 1. ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ. ВИДЫ ЭКОНОМИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ. РЕЖИМ РАБОТЫДизайн – студия «Pride» (далее РА «Pride») была основана 3 февраля 2006 года, директором Юрием Овчинниковым. Организационной формой предприятия является индивидуальное предпринимательство (ИП). Фактический адрес РА: Россия, г.Сочи, пер. Морской 12, 3 этаж.
Работает РА «Pride» с пн. – пт., с 10 – 18 ч, перерыв на обед с 13-14 ч. Выходной: суб., вс.
РА «Pride» является рекламным агентством полного цикла, то есть предоставляет полный спектр рекламных услуг и имеет собственную полиграфию. Эти услуги включают в себя:
1. Стратегию маркетингового развития (создают план построения и продажи марки для целевой аудитории).
2. Создание рекламы. Это специалисты по рекламе (проект-менеджеры, арт-директора), которые и создают саму рекламу и копирайтеры, которые составляют рекламные тексты, способствующие увеличению объемов продаж.
3. Медиапланирование. Проведение исследований, с целью выявления целевой аудитории и наилучших методов воздействия на неё.
4. Покупка рекламы в СМИ.
5. Планирование. Определение количественных и качественных факторов, затрагивающих восприятие и отношение потребителя к рекламируемому товару (Пример: определенный автомобиль позиционируется как “женский”, тем самым сокращается мужская аудитория; Или крепкий алкогольный напиток, которому предпочтения отдают мужчины, расчет на женскую аудиторию будет минимальным).
6. Производство. Это сам процесс физического преобразования рекламной стратегии в реальную рекламу в печати, рекламу по радио и телевидению, или любой другой вид рекламы.
Основной задачей РА «Pride» является получение прибыли, предоставление услуг клиентам и удовлетворение их потребностей, в таких услугах, как брендинг, дизайн, творческие и иные разработки, проведение маркетинговых исследований, презентаций, размещение в СМИ, поставка сувенирной, полиграфической продукции и пр.
В работе с клиентами используется типовой договор по оказанию, который заключается с клиентом бессрочно и оговаривает общие условия сотрудничества. Также неотъемлемой частью договора являются приложения, в которых оговаривается исполнение конкретных работ, их стоимость, сроки исполнения и прочие индивидуальные условия. Договор по оказанию услуг РА «Pride» в Приложении 1.
^ История создания и развития агентства берет свое начало с ныне директора фирмы Юрия, который до того как стать директором компании «Pride», попробовал себя во многих сферах и специальностях. Мысль о создании РА агентства возникла спонтанно, но стремительно развивалась и воплощалась в жизнь. Всё началось с увлечения веб-дизайном и нескольких заказов на разработку сайтов от знакомых. Имея своё индивидуальное предпринимательство проблем с официальным оформлением фирмы у Юрия не было. Но, возникли трудности с арендой площади под компанию, финансовые возможности были сильно ограничены, да и специалистов этой сферы среди знакомых сразу не нашлось. Тогда первым импровизированным офисом стал дом Юрия, он же был и единственным работником РА и мастером «на все руки». Первыми клиентами стали знакомые и родственники, с небольшими заказами флаеров и рекламных буклетов. Освоив основы рекламного дела и маркетинга, Юрий взялся за разработку логотипа, фирменных цветов и баннеров собственного компьютерного магазина. Бюджет уже стал позволять создать мини рекламную компанию, арендовать площадь и создать свой штат работников. Первый штат сотрудников был из 3 человек, но больших энтузиастов своего дела. Так шаг за шагом РА «Pride» входило в рынок рекламы города. В течении года агентство уже имело свою базу постоянных клиентов и обустраивало собственную полиграфию.
Сейчас основными видами деятельности РА являются:
^ Рынок рекламы в г.Сочи появился достаточно давно, но развитие начал получать лишь в последние 5 лет. Так же и спрос на услуги рекламных агентств вырос за это время. Достаточно долго этой сферой услуг управляли несколько «гигантов», задающих тенденции развития, ценообразования, а также вводящие новые идеи в рынок. Такими являлись РА «Слон» (в сотрудничестве с Рекламным домом «Кубань») и РА «Пират» (от группы компаний «Pirat Energy»).
После начала Олимпийского строительства в Сочи, резко увеличилось кол-во предприятий и компаний, предоставляющих различные виды услуг, что не могло не вызвать рост рекламных агентств и типографий. К примеру, таблица и демонстрирующая темпы развития рынка:
Таб. 1. Рост числа предприятий в г.Сочи с 2009 по 2011 годы*
Здравоохранение и социальные услуги
Гостиницы и рестораны
Крупные учреждения для лечения и отдыха
Торговые и бизнес центры
*по данным сайта sochiadm.ruИтого 1167 новых потенциальных клиентов для рекламных агентов. Особенно выгодно «поймать» клиента только попавшего на рынок.
Рост предприятий и сегодня продолжает набирать обороты, а рынок рекламных услуг быстро меняется и предлагает всё более новые идеи. Достаточно внимательно отслеживать тенденции, чтобы оставаться востребованными.
Сегодня в Сочи, фирм позиционирующих себя, как связанных с с рекламной сферой деятельности, порядка 390. В это же число входят фирмы (агентства и типографии), занимающиеся рекламой как сопутствующей услугой, либо оказывающие маркетинговые услуги по анализу рынка. Рассмотрим соотношения между предприятиями с полным спектром услуг и фирмами с отдельными рекламными направлениями.
Диаграмма 1. Процентное соотношение РА полного цикла и
фирм с отдельными рекламными направлениями.
*
По моим наблюдениям
Оценивая результаты диаграммы можно сделать ложный вывод, что РА полного цикла не пользуются широким спросом и могут быть нерентабельными. Но в них есть один главный плюс, только в таких агентствах можно сделать абсолютно всё для рекламы предприятий и услуг, в прямом смысле не выходя из одного кабинета. На таких преимуществах и стоит делать акцент, разрабатывая рекламную концепцию фирмы.
Несмотря на конкуренцию на рынке рекламных услуг РА «Pride» имеет свою небольшую, но постоянную клиентскую базу, на протяжении многих лет. Хорошие клиенты, хорошие заказы. Клиенты этой фирмы – люди, которые заинтересованы в успешном бизнесе своей компании, в прогрессе своей фирмы, а главное они ценят высокое качество работ и быстрое исполнение заказа. Также значительным плюсом РА «Pride» является достаточно длительный срок существования на рынке услуг. Многие из клиентов рекомендуют фирму, своим знакомым.
Необходимо хорошую изучить политику конкурентных фирм, для правильной постановки задач и целей дальнейших рекламных кампаний, а так же для выделения бюджета на них. Чтобы выделить конкурентов фирмы, рассмотрим все предприятия занимающиеся рекламой, по времени существования в городе.
Диаграмма 2. Время существования РА в г. Сочи.
*
Данные получены мной
За основных конкурентов я беру некоторые из более крупных агентств, которые работают более 6 лет. Им являются отделения крупных медиа-холдингов («Слон», «Пират», «Максима» (сочинское отделение), «Реклама – Сочи», РПК «Апельсин», РПК «Графикс», РПК «Мир»). Их я выделила в основные конкуренты и составила примерный процент затрат от прибыли на рекламные кампании, и общую оценку конкурентов.
Таб. 2. Общая оценка конкурентов.
Примерный процент на рекламу
Наружка, обслуживание, сувениры, полиграфия, дизайн макетов для печати
Наружка, Интернет, Информация в справочниках, на телевидение (РенТВ (Эфкате Сочи))
отчет по практике
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Дальневосточный федеральный университет»
ШКОЛА ГУМАНИТАРНЫХ НАУК
Кафедра рекламы и связей с общественностью
о прохождении производственной практики
Выполнил студент гр. Б4305
В соответствии с учебным планом я проходил первую производственную практику в рекламном агентстве ООО «Восьмая линия»
Я был принят на должность дизайнера.
Цель первой производственной практики – закрепить теоретические знания, полученные за время обучения на первом и втором курсах, сформировать умения применять их в профессиональной деятельности, а также необходимые общекультурные и профессиональные компетенции.
В задачи практики входят:
-изучение сферы деятельности, структуры предприятия, его организационно-правовой формы, маркетинговой коммуникационной, или рекламной деятельности;
-участие в практической работе на функциональном рабочем месте в соответствии со специализацией;
-изучение конкретного опыта и практики ведения общего делопроизводства и оформления специальных документов в соответствии с занимаемым рабочим местом;
-участие в проведении маркетинговых исследований на предприятии;
-сбор и обработка материалов для подготовки и написания отчёта о практики;
-критический анализ деятельности предприятия по общим и специальным вопросам;
-разработка или изучение перспективных направлений дальнейшего развития предприятия;
-получение положительной аттестации от руководства организации с целью дальнейшего устройства на работу.
Рекламное агентство ООО «Восьмая линия» было создано в 2007 году. Организация занимается рекламными заказами, дизайнерством и т.п.
Основная деятельность кампании:
Фирменный стиль. (Разработка фирменного стиля и логотипа, производство, изготовление по утвержденному макету (бланки, визитки, письма и другое).
Наружная реклама. ( Разработка, производство, изготовление вывесок, световых коробов (лайтбоксов), панель кронштейнов, выставочных стендов, букв, штендеров, композитных панелей, монтаж, демонтаж, гарантийно-сервисное обслуживание, а также оформление фасадов, входных групп и витрин. Согласование. )
Дизайн сайтов. (Представление Вашей фирмы в интернете: сайт-визитка, сайт бизнес класса, сайт премиум класса. Web-графика, рекламные баннеры.)
Полиграфия (Дизайн и печать визиток, буклетов, бланков, листовок, открыток, календарей, каталогов, плакатов, афиш, журналов, флаеров, приглашений, упаковок и другое. )
Дизайн интерьеров. ( Дизайн жилых, общественных и коммерческих помещений. Концепция заведения и первоначальный проект дизайна интерьера. Построение обмерочного и рабочих чертежей, разработка дизайн-проекта и комплектование материалами. Авторский надзор за проектом.)
Презентации и видео. (Простая презентация, HTML-презентация, видео, анимация, интерактивная презентация. )
Рекламная фотография. (Имиджевые фотографии для оформления полиграфии и сайта, съемка и последующая обработка фотографий товаров или оборудования для каталогов)
Основные клиенты нашей организации:
Восток Кредит Банк
Сеть магазинов «Друзья»
Сеть салонов «Оптика»
Хабаровский Автодорожный техникум
МОУ ДОД «Детско-юнешский центр Импульс»
В результате прохождения практики я приобрел следующие практические навыки, умения, универсальные и профессиональные компетенции:
стремление к саморазвитию, повышению своей квалификации и мастерства, умением критически оценивать свои достоинства и недостатки, способность намечать пути и выбирать средства развития своих достоинств и устранения недостатков;
способность осознавать социальную значимость своей будущей профессии, обладанием высокой мотивацией к выполнению профессиональной деятельности, способность анализировать социально-значимые проблемы и процессы;
— способность проводить исследования в конкретной предметной области;
— умение осуществлять рекламные, информационные и пропагандистские кампании и мероприятия.
— способность принимать участие в управлении и организации работы рекламных служб организации, осуществлять оперативное планирование и оперативный контроль за рекламной работой, деятельностью по связям с общественностью, проводить мероприятия по повышению имиджа организации, продвижению товаров и услуг на рынок, оценивать эффективность рекламной деятельности и связей с общественностью,
— способность участвовать в формировании эффективных внутренних коммуникаций, нацеленность на создание и поддержание благоприятного психологического климата в коллективе, мотивировать сотрудников на активную деятельность и развитие организации; способностью осуществлять работы по повышению квалификации и общего культурного и профессионального уровня сотрудников.
— способностью разрабатывать проекты и владеть методами их реализации ;
— способность организовывать подготовку к выпуску, производство и распространение рекламной продукции, включая текстовые и графические, рабочие материалы в рамках традиционных и современных средств рекламы.
-способность участвовать в создании эффективной коммуникационной инфраструктуры организации, обеспечении внутренней и внешней коммуникации, в том числе с государственными учреждениями, общественными организациями, коммерческими структурами, СМИ, участвовать в формировании и поддержании корпоративной культуры.
Рыночно-исследовательская и прогнозно-аналитическая деятельность:
— обладать компетенциями организации и проведения маркетинговых исследований с целью составления прогноза развития рынка, его емкости и динамики спроса и предпочтений потребителей и разработки мер по повышению её конкурентной позиции;
— способность организовать и провести рыночное наблюдение, опросы, анкетирование, эксперимент с целью повышения имиджа и конкурентной позиции организации и фирмы на рынке, осуществить сбор, обработку и анализ полученных данных;
Навык работы с компьютерными программами: AdobePhotoshop, AdobeBridge, Roxio. Adobe Coreldraw
-Опыт работы в коллективе.
Выполненные работы в программе «Adobe Coreldraw» прикладываю к отчету.
Отчет по практике
Я была принята для прохождения практики в садово-парковое предприятие «Ландшафтный рай». В компании был составлен план осуществления работы, который я успешно выполнила.
В процессе прохождения производственной практики я:
* ознакомилась с учредительным документом –уставом
* ознакомилась со структурой организации.
* ознакомилась с организацией и выполняемыми функциями и обязанностями работников предприятия.
*изучила обьекты интелектуальной собственности
*принимала участие в подписании контрактов
*принимала участие в разработке новых идей
*принимала участие в поддержании имиджа компании
* ознакомилась с содержанием ландшафтных работ
* ознакомилась с особенностями работы
* научилась пользоваться графическими программами
* научилась составлять планы
* принимала непосредственное участие в создании чертежей
*принимала участие в обсуждении об изменении фирменного наименования
* ознакомилась с ассортиментом растений
* выполняла функцию дизайнера
Садово-парковое предприятие «Ландшафтный рай» созданo в соответствии с конституцией Украины. Руководство текущей деятельностью компании осуществляется единоличным исполнительным органом –директором.
Компания «Ландшафтный рай» осуществляет свою деятельность в г. Харькове.Штат компании “Ландшафтный рай» насчитывает 41 сотрудника, работающих на постоянной основе- это прекрасная команда, включающая в себя опытных профессионалов. Постоянно повышая свой профессиональный уровень, сотрудники компании посещают крупнейшие выставки ландшафтной индустрии.
Целью деятельности организации является получение прибыли.
Перечень услуг, оказываемых компанией, включает:
— подбор и посадка растений в т.ч. крупномеров;
— устройство дорожек, подпорных стенок дренажных систем, зон отдыха, водоёмов, беседок, барбекю и других малых архитектурных форм любой сложности;
— устройство систем автоматического полива и освещения;
— а также проектирование и дизайн двора
Прохождение производственной практики является важным элементом учебного процесса по подготовке специалиста.
Во время её прохождения студент применяет полученные в процессе обучения знания, умения и навыки на практике.
Основными задачами производственной практики являются:
-получение практического опыта работы.
— улучшение качества профессиональной подготовки.
-воспитания специалиста в духе уважения к закону.
-закрепление полученных знаний по общим и специальным дисциплинам.
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ЧЕЛЯБИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
Реферат
«Дизайн. Интерьер. Современные тенденции»
Интерьеры эклектики. 3
Геральдика в доме. 10
Стереотипы мужского и женского интерьера. 15
Период 1830–1890‑х годов – совершенно новый этап в истории архитектуры и декоративно-прикладного искусства. Его принято называть периодом эклектики или историзма. Само слово «эклектика» всегда имело негативный оттенок, подразумевая соединение чего-то несовместимого. Эклектика – не стиль, а смешение различных стилей. В какой-то мере она всегда существовала как неизбежное следствие диалога различных культур, однако не была основополагающим принципом искусства. Всему виной романтизм, с его философией «свободного перемещения в историческом времени» и отказом от строгих канонов в искусстве. Время классицизма заканчивается, он вынужден сойти со сцены. Античность, считавшаяся в классицизме единственным образцом для подражания, уходит в прошлое готика, барокко, рококо, древнерусское и восточное искусства становятся источником творческих интерпретаций архитекторов и декораторов. Меняются идеал искусства и само представление о прекрасном. Вместо величавой благородной простоты предпочтение отдается показной роскоши
Интерьеры эклектики – полная противоположность интерьерам классицизма. Чистота и ясное пространство классических залов, где много воздуха и света, уступают место уютной тесноте и перегруженности. Комнаты до отказа заполняются вещами. В них начинает главенствовать мебель, лишая комнаты былой парадности и строгости. На смену холодной блестящей поверхности полированной мебели приходит пушистая фактура бархата скатертей, обивок диванов и кресел, создавая ощущение мягкости, теплоты и покоя.
Новая мода сказалась, прежде всего, на планировке помещений. Классический осевой принцип анфилады заменяется свободной живописной планировкой замкнутых комнат, смещенных с центральной оси. Мебель теперь не размещается вдоль стен, а образует свободные группы, живописные «уголки». В комнатах ее становится все больше, и она более удобная и комфортная. Для создания в интерьерах отдельных зон широко применяют ширмы, трельяжные решетки с зеленью. Стремление приблизиться к природе привело к устройству в домах зимних садиков. Там же, где их не было, комнаты заполнялись жардиньерками, трельяжами с вьющимися растениями, напольными кашпо и кадками. С этого времени мода на комнатные растения прочно войдет в убранство интерьера.
На смену принципу сословности приходит понятие «частного человека». Каждая комната наделяется определенной функцией. Становится модным оформлять различные, но назначению комнаты в разных исторических стилях. В издании К. Шрейдера «Новые комнатные декорации или рисунки изящно отделанных комнат» (1850 г.) предлагалось, к примеру, украшать «танцевальную залу в греческом вкусе, гостиную – в новофранцузском…, будуар – во вкусе Помпадур, спальню – в китайском, ванную – в восточном…». Это вызвало много споров, подобное «разностилье» многим было не по душе. Архитектор Л. Бенуа писал: «Удовлетворяя вкусу маловзыскательных заказчиков, архитекторы были вынуждены создавать постройки как бы по одному определенному рецепту… Вестибюль отделывался в «помпейском» стиле, гостиные и танцевальные залы – в стиле Людовика XV (рококо) или Людовика XVI. Этот стиль подвергался особенному искалечению тяжелыми и вычурными формами: никто не понимал тонкости и изящества его. Столовые и кабинеты шли в стиле ренессанса и готики, причем архитекторы любили, как тогда выражались, «вертеть немецкий ренессанс». Будуары в стиле «Помпадур», а fumoir (фр. – курительная) обязательно требовалось отделать в мавританском стиле и т.д. Можете себе представить, какой получался архитектурный винегрет вместо жилого дома!».
Непременным атрибутом богатых домов периода эклектики был будуар – небольшая женская гостиная для приема самых близких знакомых. Будуары, как правило, оформлялись в так называемом стиле помпадур, или «второго рококо». Там создавалась атмосфера праздничности и беззаботности. Говоря о будуаре Мариинского дворца, поэт II Кукольник подметил: «В этом будуаре а ля помпадур не хочется заводить спора, тут так хорошо, так весело, так роскошно. Что тут составляет главное, решить трудно: кругом и вверху – зеркала, но там же изящная резная работа, ярко вызолочс1шая, там же штоф блистает своей шелковистой роскошью, там же разбросаны картины в роде Ватто. Эта ослепительная смесь изящной мелочи, которая сама себя умножает до бесконечности».
В отличие от строгой симметрии классического интерьера, в период эклектики мебель расставлялась свободно, как бы небрежно, образуя уютные компактные уголки. Поставленные под углом посреди комнаты столы, диваны, кресла, ширмы не только создавали ощущение непринужденности, но и были удобнее в пользовании. В будуаре обычно стояли шкаф, этажерки, стулья, столик дли рукоделия, столиц-бюро, фортепиано.
Формы их были кокетливо изогнуты. Цветочные мотивы царили в обоях, в живописных полотнах, в драпировках окон, обивке мебели… Будуары иногда полностью, от пола до потолка, драпировались тканями и коврами, превращаясь в подобие мягкой уютной шкатулки. Мебель для них в стиле «помпадур» было принято золотить, порой ее красили в белый или светлые тона. Особой популярностью пользовались изделия из фарфора: из него иногда делали камины и даже люстры.
А.Н. Бенуа вспоминает о будуаре в одном богатом особняке: «Весь светлый… с мебелью изогнутых форм, с фарфоровыми фигурками на зеркальном шкафчике… с жардиньеркой ароматических цветов у окна… производит впечатление чего-то лакомого – комната эта напоминала мне пирожные от Берена». Кабинеты и библиотеки было принято отделывать в готическом стиле. Знать заказывала модные гарнитуры целиком, люди менее состоятельные приобретали отдельные вещи. Так, на последней квартире А.С. Пушкина, судя по документам, находились «готические ширмы грушевого дерева с отделкой из темного ореха, приобретенные Гамбса», знаменитого французского мебельщика. Атмосфера таинственности и загадочности, усиленная использованием в декоре витражей и цветных стекол, как нельзя лучше располагала к размышлению. В «готический кабинет» обычно входили кресла, стулья, письменный стол, корзина для бумаг, подвесные полочки, этажерка, каминный эк ран, ширма и кабинетная кушетка. Форма и небольшие размеры такой кушетки не позволяли отдыхать лежа, а только сидя, вытянув ноги. При необходимости кушетка дополнялась специальным пюпитром для чтения. Конечно, подражание готике было чисто внешним и выражалось в обильном украшении мебели стрельчатыми арочками, розами, крестоцветами, пинаклями и прочими архитектурными деталями готики. В стиле готики выполнялись и остальные предметы кабинета – зеркала, камины, часы и даже сервизы.
Обивка мебели кабинетов и библиотек всегда была темного цвета, скорее всего, потому, что это были мужские помещения, а табачный дым очень быстро портил светлые обои и драпировки.
Столовые, как правило, оформлялись в греческом, так называемом помпейском стиле. Архитектор А. Брюллов, брат знаменитого художника К. Брюллова, выполнил убранство одной из столовых Зимнего дворца. Сохранился мебельный гарнитур из нее, но архитектурный интерьер был утрачен последующими переделками. Мебель, созданная по проекту Брюллова в мастерской Гамбса, прекрасно гармонировала с архитектурой интерьера. Все было выдержано в традициях помпейской живописи. и росписи стен, и рисунок потолка, и узор паркета. В основу стульев гарнитура были положены курульные кресла (складные парадные табуреты, которыми пользовались императоры Древнего Рима) Ножки консолей, стульев, диванов и табуретов в виде звериных лап и свирепых голов повторяли античные образцы. Не случаен и ярко-красный цвет обивки мебели, характерный для древних росписей. Модными были торшеры в виде античных светильников-треножников, выполненные из темной патинированной бронзы. Для лучшего освещения пользовались и подвесными светильниками в виде плоских чаш Как правило, их делали из жести или фарфора и заполняли маслом. Масляные светильники, не требовавшие, в отличие от свечных, сложной конструкции, стали широко распространяться с 1830 г., хотя свечи будут в ходу еще долгое время.
На протяжении всего прошлого века убранство интерьеров дешевеет. Обилие вещей становится причиной, стимулирующей использование все более дешевых материалов Чугун вытеснил бронзу, майолика сменила фарфор, плюш и репс – шелк, атлас и бархат, клеенка – кожу, фотографии – живописные портреты. В этот период завершается формирование нового типа жилья – многоквартирного доходного дома, рассчитанного на средние слои городского населения. В основу планировки квартир легла схема московского особняка начала XIX в. с двумя входами по бокам и двумя рядами комнат, проходных и изолированных, соединенных длинным коридором. Барские квартиры состояли из 7–15 комнат, квартиры средней руки имели 4 6 комнат, остальные – 1–3. Все они были спроектированы по коридорной системе, с двумя выходами – на парадную и черную лестницы. Именно такие частные квартиры в будущем превращались в перенаселенные «коммуналки».
Журналы предлагали огромное число вариантов мебели для гостиных: «Кроме обыкновенного дивана – козетки в виде двух соединенных кресел с небольшим круглым или овальным столиком посередине, небольшой полукруглый диван маркиза des-a-dos с сидениями по обе стороны от спинки, для отдыха днем – оттоманка, для беседы – диваны «тетатеты», несколько легких стульев и табуретов, в простенках – столы-консоли или изящные шкафики, отажерки с расставленными на них безделушками, но углам маленькие столики; рояль и фортепиано. Если гостиная большая, то посередине или большой стол, или жардиньерка, или ваза с растениями или, наконец, круглый диван с корзиной цветов посередине. Столовые часы, вазы на простеночных столах, ковры на полу… Всею должно быть достаточно и даже много». Модной становится мягкая мебель с обивкой из штофа и ситца, полностью скрывающей деревянные детали. Особенно уютно выглядели так называемые пате (от фр. pate – пирог) – мебель без твердого каркаса, состоящая лишь из мягких матрасов. В жилых комнатах ближе к передней располагалась столовая. Для нее предлагались: «Стол и стулья без обивки или обитые кожей: тисненою или шагреном. Изящно, если стены и потолок обшиты деревом с резьбою, если нет, то обои, не яркие, но и не темные, с однообразным серьезным рисунком. По стенам различного рода фаянс, металлические блюда, картины с изображением ландшафтов, охотничьих сцен и натюрмортов. Портьеры и занавеси – тяжелые. Часы – лучше всего тумбою (в шкафчике)». На противоположном от парадного входа конце квартиры, у черной лестницы, находилась кухня, далее шли людская, уборная и ванная. Рядом с санузлом, примыкая друг к другу, размещались детские и спальня, в отделке которой «допускается произволу больше, чем где-либо; мебель, конечно, должна быть мягкая и удобная».
Читать такие красочные описания обстановки в «Мебельных альбомах» того времени – увлекательнейшее занятие. Однако трудно себе представить, как можно было жить в столь перегруженных вещами интерьерах, да еще и наводить в них порядок. Со всех сторон раздавалась критика в адрес «всеядности» и «беспринципности» эклектики. К концу века стало ясно, что этот стиль окончательно исчерпал себя. Мечта зодчих о создании нового, оригинального и целостного стиля в скором времени осуществилась. Это был модерн.
Казалось, что общего между рыцарским турниром и замысловатой, но вполне миролюбивой фигурой над входом в старинный особняк? Однако не будь первого, скорее всего не было бы и второго. Именно с рыцарских походов и турниров ведут свое начало гербы – родовые эмблемы, почетные символы знатности, воинской отваги, гражданского мужества. Само слово «геральдика» – наука о гербах – происходит от названия доблестного ветерана, приглашавшегося в качестве почетного гостя на турниры.
Было время, когда геральдические эмблемы и фигуры постоянно находились перед глазами. Они изображались на щитах и доспехах рыцарей, на флажках и вымпелах в руках их оруженосцев, позже – на ливреях слуг и дверцах экипажей. Это был яркий, запоминающийся мир, который сейчас могли бы назвать виртуальным – заполненный причудливыми фигурами необычных животных, цветами и травами, мир, живший по своим законам, строго охранявшим и оберегавшим права владельцев гербов, мир, который, несмотря на всю свою фантастичность, служил целям вполне практическим, помогая лучше ориентироваться в мире реальном. Прочесть настоящий герб было все равно что ознакомиться с подробно составленной анкетой, в которой были графы о древности рода и родственниках за границей (родовых связях за пределами государства), государственных наградах, когда либо вручавшихся предкам обладателя герба, и принципах (девизах), которым следовали обладатели герба. Потому и стремились запечатлеть гербы где только возможно – на монетах и доспехах, грамотах и костюмах, скульптурных и архитектурных сооружениях. Но не везде они могли быть долговечны.
Прошли века, рассыпались в пыль щиты и латы, истлели флажки и ливреи, потерялись монеты и родовые сервизы. И только гербы, выбитые в камне дворцов, остались неподвластными времени.
Каждое настоящее родовое гнездо, старинный особняк или загородное имение по сей день встречает нас порталом или далеко вынесенными за линию фасада вратами с высеченным на них гербом, сидящими или возлежащими геральдическими фигурами. Европейская литература оставила нам немало описаний подобных картин. Раскроем хотя бы незабвенного Конан Дойля и вспомним, что въезд в родовые владения сэра Генри Баскервиля лежал через «узорные чугунные ворота с двумя обомшелыми колоннами, которые увенчивались кабаньими головами – гербом Баскервилей… В сумерках я мог различить лишь массивный фасад и веранду. Все было сплошь увито плющом, оставлявшим открытыми только оконные амбразуры да овалы гербов», главным элементом которых, надо полагать, была та же кабанья голова. Ее изображение повторялось и внутри здания, в комнатах и старинной столовой, которая произвела столь тягостное впечатление на достойного доктора Ватсона.
Однако наиболее частыми геральдическими зверями «служили» львы. В настоящем классическом европейском гербе они являются так называемыми щитодержателями, то есть с обеих сторон поддерживают лапами щит, бывший главным смысловым элементом любого герба. Такой герб до сих пор имеет Великобритания. Правда, на пару с «английским левою» щит в нем держит шотландский единорог, когда-то извечный соперник, а с XVII века союзник и партнер. В архитектурном декоре, как, впрочем, и в искусстве нового времени лев давно уже стал самым общим олицетворением величия, доблести и силы. В одной только Москве сохранилось предостаточно зданий XVIII–XX веков, чьи подъезды до сих пор стерегут «цари зверей». Самые известные среди них – Английский клуб на Тверской, Дом ученых на Пречистенке и множество других. Лепные маски в виде львиной морды украшают фасады старого здания Московского университета на Моховой улице. Однако самые древние сохранившиеся геральдические львы России происходят из… храмов ХII‑ХIII веков Владимиро-Суздальского княжества. Великие князья выбрали их в качестве своей эмблемы, ею украсили не только дворцы, но и церкви. По сей день в Дмитриевском соборе Владимира мы видим львов на капителях подкупольных опор.
Весьма почитался в качестве эмблемы медведь. Их известно великое множество, и каждый чем-то, да отличался от остальных. На гербе нашего Ярославля медведь изображен с секирой – напоминание о встрече с основателем города князем Ярославом, плохо закончившейся для лесного великана. Другой медведь стал знаком-эмблемой итальянского семейства Орсини (и это легко объяснимо, ведь Orsini по-итальянски означает медведь). Но у этого медведя в лапах… роза. Каково? Разумеется, за такой необычной композицией стоит своя символика, коренящаяся в истории этого римского рода. Ну а что касается розы, то этот цветок давно вошел в историю европейской геральдики благодаря войне двух английских королевских династий, Йорков и Ланкастеров, в гербах которых белая и алая розы занимали главное место. Как это получилось, нам рассказал Шекспир в своей исторической хронике «Генрих VI»:
Пускай же тот, кто истый дворянин
И дорожит рождением своим,
Коль думает, что я стою за правду,
Сорвет здесь розу белую со мной.
…Пусть тот, кто трусости и лести чужд,
Но искренно стоять за правду хочет,
Со мною розу алую сорвет,
– восклицают главные действующие лица трагедии, обещая, что «врагов узнаешь по цветам», предрекая, что раздор «в борьбе меж розой алою и белой. Заставит сотни душ покинуть тело». Эта история, однако, не смогла испортить репутацию розы как одной из красивейших и благородных геральдических фигур.
Другим прославленным в геральдике цветком была лилия. Ее изображали на гербе Флоренции, что полностью соответствовало названию этого города на итальянском языке – «цветущая». Но более нам запомнилась лилия как эмблема королевской Франции, как главная часть герба французских королей. Где только не красовались горделивые белоснежные лилии! На расшитых пологах монарших опочивален и рыцарских щитах, резной мебели версальских покоев и королевских монетах… И даже на той самой пробитой гугенотскими пулями салфетке, что вручил кардинал Ришелье мушкетерам под Ла Рошелью.
Алая роза, белая лилия… Цветовая символика вообще была характерна для средневековья, отличавшегося повышенным вниманием ко внешним знакам положения человека в обществе. Даже цвет служил иерархизации общества. Так, например, убранство покоев для пребывания женщины после родов открывало широкие возможности для демонстрации одновременно роскоши и иерархических различий, то есть оказывалось своеобразным геральдическим элементом. Зеленый цвет был привилегией знати. Им отделывались покои для королевы Франции или же принцесс; до того они были затянуты белым. В детской основными цветами были зеленый и фиолетовый; приемная комната отделывалась малиновым атласом.
Но вернемся к геральдике. Интересно, что геральдическими элементами могли стать самые разные предметы. Например, главной эмблемой знаменитого рода Медичи – правителей ренессансной Флоренции – стали… аптекарские пилюли. Ведь Medici по-итальянски не что иное, как врач. Возгласы «Шары, шары!» стали кличем-паролем сторонников Медичи, часто раздававшимся на городских площадях в бурное время эпохи Возрождения. Круглые шарообразные пилюли красуются на гербе, изображенном над входом в древнюю твердыню рода палаццо Медичи, стоящего на одной из флорентийских улиц
В наше время интерес к геральдике приобретает формы индивидуального и корпоративного самовыражения. Гербами стремятся обзавестись представители складывающегося российского нобилитета, гербами заявляют о себе создаваемые фирмы и банки. Здесь выбор герба и его мотивация могут быть самыми разными, зависящими от личных увлечений глав корпораций или более-менее изящного обыгрывания их названий.
Стереотипы мужского и женского интерьера
Даже дикий зверь имеет свою территорию, а человеку сам Бог велел обустраивать пространство вокруг себя – дом, сад, улицу. Как только человек ощутил в себе способность думать не только о пропитании и размножении, а о чем-то более возвышенном, он начал сооружать всевозможные мыслимые и немыслимые преграды – лишь бы себя, любимого, надежнее укрыть и все имущество спрятать от посторонних глаз.
Можно сказать, он приступил к «очеловечиванию», или «одомашниванию» дикого пространства, которое в первозданном виде, то есть без ограды, казалось враждебным и неуютным. Даже там, где преград не было видно, они возводились в одном лишь воображении, закрепляясь обычаем. Туда не ступи, сюда не сядь, вроде того, что до сих пор часто слышишь от водителя, остановившего экскурсионный автобус у редкого лесочка: «мальчики – направо, девочки – налево» – и все послушно разбегаются в разные стороны, хотя давно все друг о друге знают.
Совершенствуя умение ориентироваться в пространстве, необходимое для жизни не меньше, чем еда и сон, человек каждую часть освоенной территории стремился сопоставить с чем-то близким, понятным. Зачем это делалось? Быть может, чтобы лучше запомнить или выразить свое отношение к какому-то пространству. Разобраться, где свое, а где чужое, или просто навести порядок. В разнообразных системах, созданных как раз для того, чтобы не растеряться в этом огромном мире, важную роль играло деление на мужское и женское. Китайцы вообще все вещи и понятия расписали на две колонки: к «ян» отнесли все активное, мужское, светлое и т.п., к «инь» – пассивное, женское, темное,
Даже в бедной крестьянской избе, где вся семья ютилась под одной крышей без всяких перегородок, существовало условное деление на мужское и женское пространство. Правда, проявлялось оно главным образом не в обыденной жизни, а в ритуале. В праздничные и скорбные моменты жизни дом словно превращался в малое мироздание. В этом домашнем мире существовали свои определенные ориентиры по вертикали и горизонтали. Крыша, к при меру, заменяла небо, пол – землю, подполье – подземный мир. Кровля связывалась с женским началом, а печной столб, служивший для нее опорой, с мужским. Хозяин или почетный гость усаживались под образами в красном углу. Женской частью дома считалось место у печи – бабий кут, или угол. Печной столб служил границей между мужским и женским пространством в доме. Однако в этом ритуальном делении проскальзывала какая то двусмысленность. С одной стороны, все время подчеркивалось – кто в доме хозяин. Если супруги вместе должны сидеть в красном углу, то муж садился на более почетное место, ближе к образам. По праздникам мужчины рассаживались на «долгой» лавке, опять же наиболее почетной. С другой стороны, чувствовалось в этом нечто показное, нарочитое, как будто муж являлся почетным гостем, которому все обязаны по обычаю оказывать знаки уважения, но на самом-то деле домочадцы прекрасно понимают, кто главный в доме. Ведь законное место хозяйки располагалось в глубине у печи, являвшейся вместе с красным углом символическим центром дома. А мужчина в обычные дни занимал «подпорожье» – место рядом с дверью, связанное с внешним пространством. Здесь на лавке – «конике» он мог заниматься своими делами, положить инструменты, да и прикорнуть на досуге. Любопытно, что эта лавка также называлась «нищей», так как сюда имел право присесть каждый прохожий без особого приглашения. Так что у мужчины не так уж много места оставалось в его собственном доме, каким бы хозяином он себя ни воображал.
В мусульманском обществе надолго законсервировалась традиция обособления мужской и женской частей дома. Причем гарем отнюдь не являлся местом изоляции многочисленных жен от внешнего мира. Он был семейным домом. Внешняя, мужская часть дома предназначалась для ведения дел, приема посторонних. Жизнь мужчин и женщин протекала как бы в параллельных плоскостях. И у тех и у других существовал свой круг общения, свои интересы и обязанности. Кстати, разделение мужского и женского обществ нельзя считать исключительной чертой мусульманской культуры. Это характерно для многих восточных стран.
Выделение в доме отдельных помещений в соответствии с их функциональным назначением или интересами обитателей – это признак цивилизованности общества. Даже в рыцарских замках, где просторные залы порой перегораживались лишь коврами, в период позднего средневековья хозяин стремился создать для себя отдельный кабинет, украшенный военными трофеями, разнообразными свидетельствами его доблести – доспехами, знаменами. Для Прекрасной Дамы мог быть построен отдельный дом. В эпоху Возрождения большую популярность приобрели такие помещения, как библиотека, кабинет-студия, галерея, где в полной мере проявлялись вкусы просвещенного мужа. Во дворцах личные покои чередовались с помещениями для приемов и развлечений. Только в своем кабинете хозяин имел возможность уединиться, предаться размышлениям и творчеству. Уж здесь-то можно было свободно выражать свои пристрастия, подбирая вещи для услады глаз на зависть и удивление окружающим. С эпохи Ренессанса получила развитие традиция выставлять в кабинетах коллекции древностей и вообще редких вещей.
Другим предметом гордости хозяина дома всегда были охотничьи трофеи – шкуры, чучела, рога якобы лично подстреленных лосей. И хотя в современном интерьере подобные вещи явно утратили прежнюю популярность, истинному охотнику будет трудно удержаться, чтобы не найти местечко для этого в своем доме. Впрочем, шкура у камина в загородном особняке – это классика роскоши. Не исключено, что тяга к «рогам» и прочим охотничьим атрибутам также прочно засела на самой архаической глубине подсознания мужчины, как и любовь к оружию. До сих пор у многих народов, сохранивших традиционный уклад жизни, великолепные рога украшают захоронения святых или обозначают места поклонения, наделяющиеся особой магической силой.
Отличительной чертой мужского стиля в интерьере можно счесть и предметы, напоминающие о дальних странах, путешествиях, которые красноречиво свидетельствуют о широте кругозора хозяина. Это могут быть самые разнообразные вещи – от старинного глобуса до экзотической маски какого-нибудь людоедского племени. На худой конец сойдет и щит, обтянутый якобы кожей носорога, или бубен шамана. В общем, годится все странное, лучше с оттенком мистического ужаса, что будет будоражить крепкие мужские нервы.
И, наконец, только мужчина способен целенаправленно и последовательно предаваться страсти коллекционирования. Поэтому коллекции, будь то действительно ценное собрание старинной живописи или всего лишь галерея некогда опустошенных хозяином редких бутылок, всегда находят достойное место в мужских апартаментах.
Впрочем, что зря наговаривать на бедных мужчин. Не каждый из них непременно обязан что-нибудь коллекционировать. Напротив, мужчина может люто ненавидеть все излишества в доме и с ожесточением набрасываться на любимые безделушки жены. Быть последовательным приверженцем минимализма – в силах только мужчина. Любая женщина быстро «захламит» первозданную чистоту пустоты – зачем зря место пропадает? Может быть, только японцы сумели правильно воспитать своих жен, научив обходиться самым необходимым или прятать лишние вещи с глаз долой. Вообще доведенный до абсолюта функциональный минимализм кажется плодом извращенного мужского ума. Женщине ближе эклектизм в интерьере Возможно, по причине типично женской непоследовательности, неумения или нежелания придерживаться чистоты стиля. А возможно, по более глубокой причине. Не исключено, что заложенная природой способность к материнству заставляет женщину инстинктивно отвергать жесткие холодные материалы, опасно заостренные формы стильной мебели и предпочитать все мягкое, сглаженное, не агрессивное.
Не случайно сложились определенные стереотипы мужского и женского интерьера. Раньше это были женский будуар с «занавесочками и рюшечками» и сумрачный мужской кабинет с тяжеловесной мебелью, предназначенной исключительно для «ученых» занятий. А что же теперь? В современных интерьерах вряд ли воз можно найти столь наглядные противоположные примеры. С тех пор как в интерьере стремление к индивидуальности возобладало над проявлением общественного вкуса, стало невозможно говорить о чем-то типичном, закономерном. В любой личности, будь то мужчина или женщина, оба начала (и мужское и женское) сосуществуют в гармонии или противоречии. Творчески одаренный человек старается выразить себя в первую очередь в пространстве жилища. Женщина чаще бывает прекрасным декоратором, который не стремится все перестроить и перевернуть с ног на голову. Она будет отталкиваться оттого, что есть, тактично и умело преображая обстановку дома. Удел мужчины – радикальный дизайн. Он мыслит смелее. Для него часто важнее найти оригинальное образное решение пространства. Не беда, что женщине не всегда уютно в созданном им интерьере Идея, мысль превыше всего. В том или ином модном интерьере можно легко предположить преобладание мужского или женского начала. При этом не обязательно, что вы правильно отгадаете пол его владельца. Быть может, вы проницательно откроете склонность его души. И речь идет не об отклонениях от нормы, а о вполне естественных вещах. Замечал ли кто-нибудь, что для культуры вообще характерно колебание то в ту, то в другую сторону Особенно заметно это метание в истории развития художественных стилей. Мужественность романского и готического стилей сменяет женственность барокко и тем более рококо. Классицизм – попытка опомниться, восстановить былой рас цвет «мужской античной цивилизации». Модерн – как прорыв в индивидуальности, где и мужское и женское переплетено в безумном полете фантазии. Словно в японском театре Кабуки женские роли исполняются мужчинами, а женщины подражают своим кумирам. Позже мужчины не раз вновь захватывают передовые позиции в архитектуре и дизайне, выражая себя то в функционализме, то в минимализме, то в хай-теке.
1. Елисеев М. Геральдика в доме. // АрхиДом. – 2008. – №4 (24). – С. 84–88.
2. Путешествие в историю интерьера. Путешествие шестое: Интерьеры эклектики. // АрхиДом. – 2007. – №6 (20). – С. 10–13.
3. Широнина М. Товарищ мужчина, как все же заманчива должность твоя… // АрхиДом. – 2008. – №4 (24). – С. 72–76.
Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное агентство по образованию
Государственное образовательное учреждение среднего