метод на основе чего снят
Сериал «Метод»: интересные факты о создании картины
Сериал «Метод», премьера которого состоялась в 2015 году, запомнился ужасающими сценами и актерским составом, сумевшим раскрыть подноготную преступлений маньяков. 8 ноября 2020 года зрители Первого канала увидят 2-й сезон психологического триллера, основанного на реальных событиях. Интересные факты о сериале и его предстоящем продолжении – в материале 24СМИ.
Воскрешение Меглина
Сериал «Метод» во 2-м сезоне также дополнится звездным актерским составом. В кадре появятся Сергей Гармаш, Юлия Франц, Валентина Мазунина. Развитие получат линии персонажей Александра Петрова и Макара Запорожского. Создатели обещают постельные сцены с участием Петрова.
У злодеев есть прототипы
За основу сюжета взяли громкие дела серийных маньяков, которые орудовали в 70–80-е годы прошлого столетия. Чтобы добиться достоверности, сценарист Дмитрий Иванов поднимал архивные документы.
В 1-м сезоне создатели «раскрыли» дело Анатолия Сливко, который истязал детей в туристическом лагере «Романтик», каннибала Алексея Суклетина, врача-насильника Василия Кулика, маньяка-таксиста Геннадия Михасевича и «Липецкого Чикатило». Отдельные эпизоды оказались настолько жесткими, что на некоторые роли злодеев долго не удавалось найти актера.
Режиссеры отказывались снимать
По мнению продюсера Александра Цекало, преступления на экране должны получиться страшными, чтобы маньяк не выглядел героем. На поиски режиссера ушло полгода. Постановщики отказывались снимать триллер и признавались, что сценарий их пугает. Причиной отказа также становился страх не справиться с поставленной задачей и психологический дискомфорт с формулировкой «я не могу это снимать, потому что у меня есть дети».
Реальные маньяки в сериале Метод
Телевизионный сериал «Метод», вышедший на экраны в прошлом году, побил все рейтинги по количеству зрителей. В каждой серии очередной маньяк убивает своих жертв, а матерый сыщик майор Родион Меглин и его стажерка Есеня Стеклова идут по их следам, и в конце концов разоблачают.
По мнению экспертов, секрет популярности сериала в том, что его сценарий был списан с криминальных историй реальных маньяков. Ведь жизнь куда круче любых придуманных сюжетов. Основные злодеи «Метода» имеют своих прототипов — серийных убийц 1970-1980-х годов, истории которых и предлагаются вашему вниманию.
Жестоким преступником с «поехавшей крышей» — в сериале «Метод» изображен вожатый детского клуба путешественников «Романтик» Анатолий Головко. Отличник образования. Головко создал клуб, ходить куда дети считают за честь. При этом все пропавшие дети тоже из его клуба. Здесь сценаристы почти полностью скопировали реальную историю советского маньяка Анатолия Сливко.
Анатолий Сливко
В 1964 году 26-летний Сливко устроился на невинномысский завод «Азот», где организовал молодежный туристический клуб. Вскоре клуб стал пользоваться популярностью у детей, ибо Сливко обладал педагогическим талантом. Анатолий говорил негромко, но весомо, и дети его слушались. Он часто водил ребят в походы и воплощал образ мужественного защитника. Сливко ввел в клубе систему штрафных баллов. За нарушение правил клуба очки прибавляются, за добрые дела — снимаются. Ребенок, набравший 1000 отрицательных баллов, исключался из клуба. И это всегда была трагедия.
Жертвами Сливко были мальчики из его клуба. Обладая даром убеждения, он говорил им о новом «секретном задании» — поучаствовать в эксперименте, связанном с болью и съемками. Облачив ребенка в новую пионерскую форму — белую рубашку, шорты, галстук и лакированные туфли, Сливко надевал ему на шею петлю и выбивал ящик из-под ног. Бывало, что он растягивал мальчика на веревках между деревьями. Судороги ребенка маньяк снимал на кинокамеру и фиксировал время. После истечения заданного промежутка он снимал ребенка и проводил реанимационные мероприятия.
Слева: маньяк Анатолий Сливко, справа его прототип в сериале — Головко
Большинство выживало и, как правило, ничего не помнило. Другим он запрещал рассказывать об «эксперименте». Но были и такие, кого маньяку не удавалось вернуть к жизни, трупы он закапывал в лесу. Как предполагали оперативники, вешать Сливко начал в 1973 году, и всего от его рук погибло около полусотни детей. Но доказать удалось лишь семь эпизодов.
Когда в ноябре 1985 года в Невинномысске пропал очередной ребенок, друг пропавшего сказал, что тот под большим секретом поделился с ним тайной — Анатолий Емельянович берет его на секретный эксперимент. Следователь заинтересовался заслуженным учителем, хотя тот сам искал пропавшего мальчика, и в ту же ночь в помещении клуба провели обыск в присутствии Сливко.
Когда оперативник спросил, что находится за дверью в углу, Сливко равнодушно ответил, что там камерка электрика, а что в ней, он не знает. Дверь вскрыли. Там оказалась фотолаборатория Сливко, где хранились кинои фотоматериалы его «экспериментов». Они и стали главными доказательствами его преступлений. На следствии Сливко оправдывал себя тем, что в детстве в оккупации увидел, как фашисты застрелили собаку, и кровь брызнула ему на обувь. В другой раз он придумал историю, что подростком видел, как мотоцикл сбил пионера и разбил ему голову. Кровь опять попала на ботинки, и Сливко испытал яркое возбуждение.
В 1986 году Ставропольский краевой суд приговорил Сливко к расстрелу, приговор был приведен в исполнение в 1989 году в Новочеркасской тюрьме.
Алексей Суклетин
Одна из серий «Метода» началась с похищения современной «тургеневской барышни» в электричке. В фильме показано, как в вагоне к бедняжке подсаживается незнакомая ей девушка и пытается завести разговор. А на станции, где выходит жертва, ее похищают немолодой мужчина и еще одна девушка. В сериале все заканчивается благополучно. Киднепер, у которого психиатрические проблемы, собирает девочек-подростков не для убийства, а потому что хочет о ком-то заботиться. Меглин и Есеня находят его и возвращают беглянок родителям.
Слева: маньяк Алексей Суклетин, справа его прототип из сериала Метод
Обмотав молоток тряпкой, сзади он наотмашь ударил ее по затылку. Осетрова без сознания упала на пол. Тогда насильник приказал Шакировой принести корыто, в которое и положил Екатерину. После этого он перерезал несчастной горло, а затем разделен труп на части. Причем вырезал из него куски мяса и положил их в холодильник для употребления в пищу. В дальнейшем Алексей Суклетин и его сожительница несколько дней ели человечину.
Спустя месяц людоеды заманили 15-летнюю Резеду Галимову. В этот раз Шакирова оставила себе свитер девушки. В марте они убили Надежду Ситявину, в мае — Наталью Школьникову. Уже после ареста людоедов, садоводы будут долго винить себя, что позарились на низкую цену вырезки, которой торговала Мадина.
Суклетин быстро нашел замену — привел в сторожку 23-х летнию Лидию Федорову. Девушка вскоре узнала, что за ужасы здесь происходили, и при ссоре пригрозила Суклетину заявлением в милицию. Сторож сделал вид, что пропустил угрозу мимо ушей. За несколько дней, пока девушка жила с людоедом, туда повадился приходить ее родственник — Анатолий Никитин. 12 марта 1985 года он опять пришел к Алексею, они стали выпивать. Выпивший Никитин как-то не по родственному смотрел на Лидию, что не укрылось от взгляда ее сожителя. Оставшись наедине, Алексей Суклетин предложил собутыльнику изнасиловать девушку. Сказано — Сделано.
А после, словно выгораживая насильника, сторож приказал ему держать руки девушки, пока он будет резать ей горло. Убив Федорову, они раздела ее труп и зажарили часть мяса. Спустя неделю в сторожку вернулась Мадина. И все же информация о стороже—людоеде утекла в милицию. Когда правоохранители нагрянули в сторожку с проверкой, Алексей Суклетин не делал попыток сбежать. Из ямы в его саду извлекли четыре мешка человеческих костей, а в сторожке нашли вещи девушек и полведра топленого человеческого сала, на котором парочка готовила пищу.
В 1987 году Верховный суд Татарстана приговорил Алексея Суклетина к смертной казни. Шакирова и Никита были осуждены на 15 лет заключения.
Василий Кулик
В очередной серии «Метода» Меглину и его стажерке предстоит вычислить маньяка, который убивает старушек и маленьких девочек. Начинается фильм со сцены обнаружения трупа
6-летней девочки в подвале дома. Она почти точь-в-точь повторяет убийство, произошедшее в мае 1984 года в Иркутске.
Слева: маньяк Василий Кулик, справа его прототип из сериала Метод
Старушек и вовсе никто не считал за убитых. Все думали, что они умерли сами, пока одну из них не нашли в наполненной ванне. Версия купания отпала по причине того, что в доме уже неделю не было горячей воды. Но Кулик об этом не подумал.
17 января 1986 года Кулик с семьей готовился отпраздновать свое 30-летие. От ожидания предстоящего праздника он возбудился, и сказав, что пойдет в булочную, решил найти себе
новую жертву. Ею стал 8-летний Сережа Назаров, которого он увидел в булочной. Мальчик не хотел идти с незнакомцем, а Кулик спешил, и времени на уговоры у него не было. Он просто потащил ребенка к строящемуся дому. Это увидели две женщины. Проследив за незнакомцем, они заглянули в окно и увидели, что мужчина без штанов стоит на четвереньках, а под ним находится тело ребенка. Услышав крики, Кулик бросился бежать. Эти же крики привлекли внимание двух прохожих, они задержали насильника и доставили его в отделение.
Геннадий Михасевич
Выражение «маньяк-таксист» вошло в наш лексикон в 1990-е, ибо неимоверно возросло количество криминальных извозчиков, нападавших на пассажиров. Прототип маньяка-таксиста, которого выследил и обезвредил Родион Меглин‚ был списан с персонажа, орудовавшего еще в 1970-е годы. Им был житель деревни близ Витебска Геннадий Михасевич, прозванный «Витебским душителем».
Слева: маньяк Геннадий Михасевич, справа его прототип из сериала Метод
Были созданы патрули народных дружин, в которые часто ходил сам Михасевич и также проверял красные «Запорожцы». Чтобы отвести от себя подозрения, он написал в газеты письма, в которых ответственность за убийства брала на себя придуманная им организация «Патриоты Витебска», в которую якобы вошли мужья-ревнивцы. Последней своей жертве Михасевич даже вложил в рот записку с посланием от «патриотов». Именно эта ошибка и стала роковой для маньяка. Следствие собрало образцы почерка у всех владельцев красных «Запорожцев», и Михасевич попал в ловушку. 9 декабря 1985 года его арестовали.
На суде гособвинение доказало вину Михасевича в 36 убийствах, и 14 апреля 1987 года он был приговорен к расстрелу. 25 сентября приговор привели в исполнение.
Липецкий Чикатило
Анатолия Седых из Липецка за манеру убивать прозвали «Липецкий Чикатило». Именно его преступления сценаристы взяли за основу одной из серий «Метода». Да и место съемок
менять не стали, оставив их в Липецке.
Слева: маньяк Анатолия Седых, справа его прототип из сериала Метод
Свидетели запомнили цвет его «Жигулей» и первую букву номера. Оперативники прошерстили все машины этой марки и с этой буквой в номере. Набралось около сотни, среди них и машина Седых. Однако на допросе он был спокоен, а наличие жены и двоих детей не давали повода заподозрить его в убийствах. Седых стал осторожнее, но от преступлений не отказался.
Убивая, маньяк забирал у девушек одежду, драгоценности, деньги и мобильные телефоны. Причем дважды за время следствия оперативники выходили на него из-за наличия у него аппарата жертвы. На это убийца отвечал, что купил телефон по дешевке с рук. Но главным аргументом его непричастности была ошибка экспертизы. Следы спермы на трупах эксперты относили к мужчине с 4-й группой крови, в то время как у Седых была третья.
В 2000 году машину Анатолия Седых остановил патруль Рыбнадзора. Так как рыбы у него в багажнике не было, то инспекторы только поинтересовались, почему он возит с собой женскую шубу. Седых ответил, что шуба принадлежит жене. Когда через полчаса они увидели в водоеме женский обнаженный труп, то Седых и след простыл.
Задержали отморозка случайно. Его родственник нашел в гараже мобильный телефон жертвы, и ненароком включил его. Сим-карта, поставленная на «маячок», сработала, и опера отследили нахождение аппарата. В этот раз доводы о покупке с рук не сработали. 4 июня 2008 года Анатолия Седых задержали и стали отрабатывать на причастность.
Зачем смотреть «Метод 2» — отчаянно китчевый, но затягивающий сериал с Хабенским
О чем был «Метод»
Однако это увлечение народными промыслами не мешало «Методу» быть сериалом, принципиально оторванным от реальности. Как и полагается эксцентрикам вроде Шерлока Холмса, небритый следователь Меглин жил в огромном лофте, художественно загаженном, но оттого еще более стильном. Хождение — точнее, вождение — Есении в народ осуществлялось посредством автомобиля Range Rover. А в самих расследованиях логики порой было и того меньше. К примеру, в очень маленьком городке, где вдруг начали системно пропадать бегуньи, женщины все равно продолжали целенаправленно выходить на ночные спринты по темному парку. «Метод» не отличался психологизмом, но был написан жирными мазками, перед экспрессией которых было трудно устоять.
Чем хорош и плох «Метод 2»
В новом сезоне сразу же нужно проститься (по крайней мере, судя по первым трем сериям) с исследованиями русской глубинки и ее певцом Юрием Быковым. А еще — с прежним Родионом Меглиным, потому что герой Хабенского после возвращения с того света стал то ли умалишенным, то ли Гамлетом под прикрытием, изображающим из себя дурака, чтобы усыпить бдительность врагов и друзей. Юродствующий Константин Хабенский — зрелище специфическое, но совершенно точно захватывающее. А актерские навыки Паулины Андреевой и Александра Петрова за пять лет выросли так сильно (это правда), что отношения их героев даже стали похожи на настоящую драму. Причем в этой паре произошел обмен традиционными гендерными ролями: персонаж Петрова сидит дома с ребенком и заботливо подливает жене вино, пока та охотится за маньяком в компании другого мужчины. Уязвленный муж выговаривается не терапевту (хотя какой мог бы быть кроссовер с «Триггером»), а брутальному тестю.
От смерти в финале первого сезона Меглина спасает физическая аномалия, которая называется декстрокардией, — и это тем ироничнее, чем чаще авторы отрицают сходство сериала с «Декстером». Воскреснув таким остроумным образом, «Метод» решил, что и в остальном можно отказаться от приличий. Во втором сезоне стало еще больше того, что в рейтинговых классификаторах кино (а на «Первом канале» сериал из-за материалов «для взрослых» будут показывать в ночном эфире) называют термином gore — вырезанных сердец, разорванных пулями голов, сцен сексуального насилия и умеренного мата. Режиссура и операторская работа тоже равняются скорее на кровавые зрелища из фривольных «Ганнибала» и «Спартака», чем на сдержанную выразительность «Настоящего детектива» или «Охотников за разумом». Первое же убийство в сериале происходит так: в белый-белый-белый снег падает человек в черном, из головы которого хлещут багровые реки. По молодым телам камера скользит с вожделением. Когда маньяки нападают на жертв, зритель видит сцену глазами либо хищника, либо добычи. Цветокоррекция агрессивна, а рапид (то есть скоростная съемка, благодаря которой создается эффект замедления сцены) используется чаще, чем в боевиках девяностых.
Как и «Спарта» Егора Баранова и Александра Цекало, «Метод-2» — это комикс. И в этом заключается и его основной эстетический недостаток, и его главное повествовательное преимущество. Когда зритель перестанет морщить нос от здешнего китча, он обнаружит, что сериал очень легко и по-настоящему интересно смотреть. Кажется, в этом и заключается миссия Цекало (который сам как зритель чаще всего хвалит тончайшие западные работы — вроде «Патриота» с Amazon или «Маньяка» с Netflix) как продюсера — обеспечить ночной федеральный эфир «нормкором». То есть качественными процедурными сериалами, которые будут на голову выше всего, что «Первый канал» обычно ставит в прайм-тайме. На американском телевидении девяностых и нулевых грубоватый «нормкор» был питательной средой, из которой выросли все те артхаусные сериалы, которые мы так ценим сегодня. Современные российские стриминги часто пробуют пропустить это звено в эволюции, делая ставку на «чистое искусство». Цекало прикрывает этих авангардистов с флангов.
А причины, почему «Метод» смотрится так легко, можно перечислять очень долго. Во-первых, сериал размашисто визуализирует знакомые всем кошмары. Страх изнасилования и страх неспособности защитить партнера или детей. Страх, что очередной курьер, к которому ты привык относиться как к ходячей функции, войдет в твой дом с ножом в руках. Страх, что близкий человек окажется садистом, а все вокруг закроют на это глаза. И так далее, и тому подобное — во втором сезоне намечается целых 16 эпизодов, что по меркам современного программирования тоже нонсенс. Но именно так были устроены американские процедурные сериалы десятилетней давности — и именно так снят цекаловский «Триггер».
Во-вторых, в «Методе», в отличие, например, от написанного тем же сценаристом Олегом Маловичко «Шерлока в России», зритель действительно успевает поучаствовать в расследованиях. Когда перед нами стоит задача найти серийного убийцу, расстреливающего женихов на свадьбах, мы очерчиваем круг подозреваемых даже чуть раньше, чем это делают герои. О месте проведения церемоний известно всем, но кто из посторонних может знать, где окажутся молодожены в первую брачную ночь? Тамада, фотограф, свидетель из Фрязино? Загадки «Метода» одновременно и просты, и способны удивить, так что зритель чувствует себя напарником детективов.
А третье достоинство сериала — наглядность на грани вульгарности: все психологические метаморфозы, поворотные точки и мотивации здесь даются максимально доходчиво. Иногда это раздражает или смешит — как в сцене, где привязанного к кровати маньяка, одержимого идеей чистоты, пытают крошками от печенья на простынях. Но чаще всего это подкупает, потому что некоторые сериалы мы смотрим не ради эстетических головоломок, а ради простых и быстрых эмоций.
Наконец, иногда в этот поток очевидностей вклиниваются действительно авторские штрихи. В одной из сцен беспринципный Меглин, чтобы разговорить напуганного ребенка, подсылает к девочке ее бойкого сверстника. Дети качаются на ходящей вверх-вниз качели, а Меглин сидит на скамейке позади мальчика. Камера установлена напротив них таким образом, что ребенок превращается в куклу на руке взрослого. И мастерства в этой жуткой сцене так много, что сразу становится ясно: «Метод», как и Меглин, только притворяется дурачком. Чтобы подобраться ко всем нам поближе.
Недолюбленные маньяки: как снимался сериал «Метод» с Хабенским
Продюсер Александр Цекало: «Мы должны были делать преступления страшными, иначе герой не был бы героическим»
Сериал «Метод» на Первом канале идет в позднее вечернее время. Раньше нельзя, потому что страшно. Трупы, маньяки, убийства на каждом шагу. Но там еще есть Константин Хабенский и красавица Паулина Андреева. Есть скрытый смысл. Есть и продюсер всего этого «безобразия» — Александр Цекало. Который сам пришел к нам с чистосердечным признанием.
Кадр из сериала «Метод»
Как ты вышел на «Метод»? Прочитал сценарий и тебя зацепило? Или режиссер Быков так тебя обаял? (Фильмы Быкова «Майор» и «Дурак» стали очень громкими премьерами. — А.М.)
Три года назад я познакомился со сценаристом Димой Ивановым. Знал, что он писал сценарий фильма Тиграна Кеосаяна «Заяц над бездной», довольно безумный, с хорошей долей абсурда и черного юмора.
Ну я и спросил, нет ли чего-то у него для меня. «А что вы ищете?» — спросил он. «Я ищу то, что, вы считали, никто не возьмет».
Он принес сценарий первых двух серий «Метода», больше не было. Мне понравилось, мы заключили договор и стали работать. Он писал, приносил, я иногда что-то поправлял. Сценарий писался примерно год, потом я отнес его на Первый канал. Там тоже понравилось, но было сказано, что нужно отнести его Константину Эрнсту, так как «все-таки очень экстремально».
Сценарий еще какое-то время полежал, но то ли я додавил, то ли другие люди намекали, или просто попался под руку, но это в каком-то смысле серьезная удача, что нашлось время, особенно когда речь идет о спорных сценариях. Эрнст прочитал и позвал меня на встречу.
— Честно говоря, именно к сценарию у меня есть вопросы, и гораздо меньше к режиссеру и артистам. Но как ты вышел на Юрия Быкова?
— Я начал искать режиссера. На это потратил еще полгода, потому что режиссеры отказывались. Кто-то честно признавался, что его этот сценарий пугает; кто-то говорил «я не справлюсь»; кто-то так не говорил, но подразумевал это.
Один режиссер сказал мне: «Я не могу это снимать, потому что у меня есть дети». Короче, когда закончились все трусливые режиссеры, нашелся Юрий Быков.
А мне нужен был не просто хороший режиссер, мне нужен был режиссер, который устраивал бы еще и Константина Хабенского, потому что Константин играет не просто за деньги и с хорошим сценарием, но ему нужна интересная работа с интересным режиссером. Так всё сошлось на Юрии Быкове.
— А ты смотрел до этого «Майор» и «Дурак»?
— Я смотрел до этого не только «Майор» и «Дурак» — «Дурак» он снимал уже в процессе нашего контракта, — я смотрел его работы начиная с фильма «Жить».
— Быков ставил какие-то концептуальные условия?
— Я не приверженец продюсерского кино и продюсерских сериалов в том смысле, в котором некоторые продюсеры это подразумевают. Мне важно, что снимает режиссер, иначе зачем его приглашать, если продюсер все сам знает.
Но все-таки этот проект был мною с самого начала выстрадан. Мы договорились на берегу, как снимаем кровь, и еще о том, что мы не смакуем преступления. Вернее, это я говорил. Говорил, что это история про любовь, а соответственно, и про нелюбовь.
То есть те, кого ловят Меглин и Есения, — это люди, у которых случилась в жизни нелюбовь, чаще в детстве. С героями же, наоборот, случается любовь.
Мы это также проговаривали с оператором, когда подбирали цветовую гамму. Еще мы хотели понять долю социальности в фильме. Но она все равно там присутствует, потому что Юра социален сам по себе, он такой остро реагирующий. Даже если он не снимает социалку, она у него все равно есть, и зритель это чувствует. Что является одним из достоинств режиссера Быкова.
— Я так понимаю, что Хабенский там изначально предполагался. Значит, это ты его выбрал?
— Да, Хабенский был до того, как появился режиссер. Вообще, Косте первому был показан сценарий. Я пытался поработать с ним лет семь тому назад, предлагал ему главную роль в сериале «Обратная сторона Луны». Он был готов сниматься, но не сложилось, тогда там сыграл Павел Деревянко, и эта роль стала его звездным часом. Конечно, я на Костю положил глаз давно, как многие продюсеры и режиссеры, но здесь, в «Методе», все срослось. Не мне, правда, судить, но на сегодняшний день этот проект — самое любимое мое безумие.
— Тем более что ты в нем тоже поучаствовал, в первой же серии.
— Я в нем поучаствовал ввиду осложнений с выбором актера на эту роль. Мы хотели, чтобы всех маньяков играли актеры более-менее известные и любимые, но вот с этой ролью праздничного убийцы были самые большие проблемы. Трое актеров, которых я лично звал сниматься, сказали, что это очень маленькая роль и быть пять минут в кадре им неинтересно. Двое из них после показа перезвонили.
— И пожалели, что отказались?
— Да, они сказали, что зря так сделали, так как видят, что произведение-то, в общем, получилось эпохальное. Не сам эпизод, а вообще.
— А Паулину Андрееву себе Хабенский выбрал?
— Костя никого не выбирал, это делал я. Паулину я с самого начала хотел на эту роль, потому что мы уже поработали с ней в «Саранче». Но Юра Быков в этой роли ее не видел, хотел других актрис попробовать. И перепробовал великое множество, в том числе и Полю. А пробовались-то все с Хабенским. Костя терпеливо приходил, и они играли сцену в автомобиле. Когда всех перепробовали, Юра мне сказал: ты был прав, Поля лучше всех.
— «Метод», по-твоему, что-то новое в сериальном кино для Россия? Не будем же мы с тобой говорить, что это фильм о маньяках, — получится глупо. Что ты там видишь внутри помимо любви?
— У этого 16-серийного фильма есть очень много важных для меня моментов.
Во-первых, мне хотелось сделать сериал, не являющийся адаптацией, по оригинальному сценарию российских сценаристов, который по качеству драматургии, съемки, актерской игры, монтажа, по накалу, по остроте соответствовал бы тому качеству, которое мы иногда называем HBO — канал премиальных сериалов.
Я бы хотел сделать сериал, который увидели бы и сказали: «А кто это сделал? Дания? Норвегия? Англия? Америка. А-а, это Россия?! Ох ты, настоящий HBO!» Все же видят, что показывают у нас по телевизору, какое качество сериалов. Я думаю, что на данном этапе это действительно очень качественный сериал по всем параметрам. Еще мне очень хотелось сделать сериал, который будет не стыдно предлагать на международном рынке. А чем мы хуже скандинавов или израильтян, которые вовсю продают лицензии американцам?
Дальше есть внутреннее мое послание, для чего хотелось это сделать. Оно странное. Мне важно снимать такие сериалы, чтобы мои дети, когда вырастут, посмотрели их и сказали: «У нас папа крутой! Он не снимал из дерьма и веток. Он не работал только ради денег».
Это очень важная для меня история еще и потому, что я не могу им сейчас показать то, что я снимаю. Я снимаю взрослые сериалы, а детям три с половиной и семь лет. С обратной стороны «этой Луны» дети здесь тоже имеют значение, потому что одна из составляющих метода Родиона Меглина, главного героя в исполнении Хабенского, — это попытка пробраться в детство преступника, раскопать травму, которая была нанесена ребенку, и в зависимости от этой травмы дальше ведется следствие. Было ли это унижение, совершенное в виде избиения, насилия…
Я говорил, что все это про любовь и про нелюбовь. Маньяки — это недообнятые, недолюбленные в детстве дети. В одной из серий «Метода» есть эпиграф: «Еще ни один ребенок не умер от объятия матери». На показе в «Пионере» была мама Константина Хабенского. Она подошла ко мне и сказала после просмотра — а у нас там только реальные истории реальных маньяков, ничего выдуманного: «Вы правильно делаете, что снимаете и не боитесь это показывать, потому что я учительница, я знаю, как бывает у некоторых детей в семьях».
Человеческие отношения всегда интереснее, чем преступления. Но мы должны были делать преступления страшными, иначе герой не был бы героическим. Но главное, хотелось показать любовь, которая у героев возникает на фоне ужасного кровавого поля, сотканного из преступлений маньяков, жестокости и зверства людей. Пусть и обреченная.